личчі Марії немає і тіні посмішки, воно виразно сумно? І чому в атмосфері тихою ніжності грайливість дітей могла б придбати серйозний характер? Та й навіщо художник в атмосферу ніжного спокою вніс, цей несподіваний елемент серйозності?
Подібним же чином і А.Вентурі, розглядаючи ту ж картину, пише лише про В«музичному згоді між пейзажем і фігурами, виконаними принади і задушевної ніжності В». І ні слова про висловлення осіб, про сенс рухів цих фігур!
Придивімося. Зліва, внизу, маленький Іоанн Хреститель грає з якоюсь стрічкою. Немовля Христос, що сидить на плащі матері, праворуч, на високому камені, наполегливо тягнеться до стрічки, вказуючи на неї пальцем. Він явно просить матір пустити його до хлопчика із спокусливою іграшкою. Марія правою рукою рішуче утримує сина від фатального кроку. Як нерідко і на інших картинах Рафаеля, цей рух може бути зрозуміле й інакше - як підготовлення до того, щоб підхопити немовляти і перенести його до Івана. Але такого тлумачення рішуче заважає глибоко сумний вираз обличчя матері.
Вісь побудови її фігури, що йде вертикально від верхньої точки голови, внизу завершується міцно упертим в землю згином коліна: її позиція тверда.
Фігура Марії ділить всю картину на дві половини, але не однакові: дуже несходен краєвид по обидва боки. І тут Рафаель застосував свій прийом праворуч, де розташована фігурка немовляти - Ісуса, переважають м'які, що пестять погляд лінії пологих пагорбів, за якими тут і там розкидані привабливі купи чагарника. Зліва, на стороні Іоанна Хрестителя, відразу за його головою, громадяться гострі скелі, а далі, над гладдю водойми, в оточенні зелені видно мармурові цегляні стіни і грізно височіють гостроверхі вежі і шпилі. p> При всьому її серединному положенні, в фігурі Марії немає ніякої застиглість або схематизму, вона сповнена руху не менш ніж фігури дітей.
Але, дивна річ, хоча вся Фігура, руху, погляд Марії висловлює безсумнівну опір тому негативному початку, яке виходить від Іоанна Хрестителя і загрожує страшної долею її синові, хоча вона твердо стоїть і міцно утримує немовляти, нахил його корпусу, простягаю їм у бік приятеля руки і ноги створюють враження, що він спрямовується, вже майже летить в зловісний лівий кут. Здається, що і материнський плащ, на якому сидить немовля, вже готовий зісковзнути з гладкого високого каменю. Та й погляд Марії, в якому глибока печаль і, мабуть, нота безнадійності, як би вже віщує неминучість її поразки, поразки світлого, людського початку, що відкидає страждання і жертву.
І справді, важко сказати, дійсно вона твердо утримує сина від згубного кроку або вже готова, всупереч своїй волі, підняти його і віддати спокуснику. Здається, немов ваблене якимось магнітом все починає валитися по похилій діагоналі все в той же лівий нижній кут.
Очевидно глибоке ідейне спорідненість В«Мадонни ЕстерхазіВ» Рафаеля з одним із найбільш інтелектуально насичених і свободомисленних творінь Леонардо - зі В«Св...
