сон». Ці точно б марить в стані гіпнозу образи сюрреалізм культивував як одному йому доступну сферу, але у За увагу до них врівноважувалося та іншими інтересами, що відділяють його не тільки від сюрреалістів, але і від сучасних йому романтиків. Він писав: «Оскільки від народження найбільш характерним властивістю людини є розумність його вчинків, то самим диким його станом має бути визнано те, при якому він діє, не керуючись розумом, і це, стало бути, протиприродне його стан» [24, с .66].
Хуліо Кортасар вважав, що «одні його герої з самого початку розповіді відзначені особливою» збоченістю « (Термін, який По роз'яснить в »Демоне збоченості«); інші в певному сенсі - вже не люди, а мислячі і діючі машини, автомати, усередині яких сидить сам По, що смикає за нитки оповідання ... Тому так важливий світ сновидінь, яким підживлював розповіді За » [20,321]. Кортасар вважав, що По не вистачає психологізму в зображенні героїв: «Персонажі оповідань По з'являються з нічних кошмарів; досить побачити їх, щоб випробувати жах. Жах, який неможливо пояснити, який народжується з самого їх присутності, з тієї вирішеним, що рухає їхніми долями або ж змушує їх самих міняти свою долю. І тоді з люка, який з'єднує світ несвідомого з народжується сюжетом нового оповідання, слід витягти героїв і події і перевести їх зі світу снів у світ слів; однак По не обтяжує себе глибинним вивченням їх психології або спробами пояснити причини їхньої поведінки. До чого? З одного боку, це сам По, його найдорожчі створення, і він вважає, що знає їх, оскільки, на його думку, знає самого себе, і в той же час - це інші істоти, далекі від нього і насправді байдужі йому » [20,326]. Багато вказували, що герої По - це манекени, рухомі фатальними зовнішніми (Артур Гордон Пім) або внутрішніми обставинами (злочинець з «Чорного кота»). У першому випадку мова йде про бурях, штормах та інших стихійних лихах, в другому - про неврозі, манії або пороці, без всяких відтінків, застережень, переходів.
На думку більшості дослідників, По - блискучий майстер композиції. В основі створеного Едгаром По уявного світу лежить гармонія, вивіреність всіх частин, всесвязанность, необхідність і виправданість кожної деталі, якою б незначною на перший погляд вона не здавалася. Будь-яку частину Едгар По бачить у відношенні до цілого, вона - частина цілого. Дивна властивість його художнього світу - завершеність і розімкнення одночасно. Зав'язка, кульмінація, розв'язка продумані з математичною точністю. Особливу семантичне навантаження мають два моменти в композиції у По - це принцип фрагментарності і співвідношення - частина і ціле. Принцип фрагментарності, незавершеного тексту характерний для романтизму. У цьому Едгар По залишається романтиком. Романтик не ставить останню крапку, не дає завершення і через це залишає двері у вічність відкритою. У прозі За ми виявляємо дивовижне злиття іронії й трагізму, смішного і страшного, пародійного і серйозного, фантастичного і реалістичного.
Механізм творчості По приводиться в рух двома головними силами, здавалося б, взаємовиключними: польотом фантазії, уявою, імпровізацією, інтуїцією, художньої свободою, духовними прозріннями і осяяннями, з одного боку, і математично скрупульозної, найсуворішої прорахованості , всім арсеналом раціональної свідомості - логікою, індукцією, дедукцією. Таким чином, Едгар По досягає такого синтезу, який допомагає пр...
