малюнок вільного стилю. Обидва надають великого значення роботі над лінією і рухам кисті. У мистецьких закладах Китаю від студентів вимагають щоденних занять каліграфією, роботі над лінією, з тим, щоб рухи кисті стали плавними і текучими.
Професійні художники, які створювали реалістичні версії сюжетів, не завжди цінувалися так само високо, як художники-інтелектуали (або вчені), які творили заради власного задоволення в більш «високе» стилі. Вони малювали такі сюжети, як «четверо шляхетних» (слива, орхідея, бамбук і хризантема), з причини їх доброчесних якостей. Китайські художники, які пишуть пензлем, прагнуть до втілення ци, яке часто описують як «суть» їх творінь. Воно може бути досягнуто шляхом прямування певним принципам або ж перебуванням в правильному стані свідомості.
Китайська, або східна, композиція суттєво відрізняється від західного підходу до мистецтва. Східний стиль намагається вловити «момент у часі», що може містити в собі лише частина більшого сюжету. Західний світ в основному береться за зображення сюжету цілком. Східний стиль зображення на картині, її обрамлення і збереження істотно суперечить західним уявленням. Західна людина володіє більшою мірою почуттям сталості, ніж відчуттям швидкоплинності. Китайці не вважали і навіть не припускали, що папір і мальовничі сувої можуть бути довговічні. Тільки в останні роки живописні твори стали ретельно зберігати.
Китайський малюнок пензлем не прагне до «включенню кожного листочка». Замість цього композиція містить тільки необхідне для впізнання предмета і його відмінних якостей - по суті, як карикатура. Важливо положення всіх предметів. Взаємодія мазків пензля з оточуючим їх простором ретельно обігрується в мальовничому творі. Недостатньо просто малювати на великому шматку паперу і після підрізати його за розміром. Співвідношення штрихів до краю паперу має бути продумано в процесі малювання.
Китайське мистецтво полонило західний світ на століття, незважаючи на те, що західний смак більше схиляється до мальовничого, ніж езотеричного стилю. Тому, ймовірно, у стилю гунбі більше шанувальників, ніж у стилю сей. Зростаюче з кожним роком число виставок демонструє східну культуру і мистецтва, які представлені безліччю робіт високого рівня, особливо в стилі сей, що формує більш «підготовлену» публіку.
Багато художників зачаровані тим, що китайський розпис часто залишає деякі деталі для уяви глядача; кажуть, що ідеальна живопис - це тільки шматок білого паперу; глядач може споглядати кожен день нову картину!
Висновок
китайський національний костюм орнамент
Китайський костюм часу правління династії Мін (1368-1644) представляє дуже цікаве і своєрідне явище в традиційній китайській одязі. Ансамбль традиційного китайського костюма мінського часу є унікальним явищем в історії прикладного мистецтва не тільки Китаю, але і всього світу. Його конструктивні особливості, символіка кольору і орнаменту, соціально-ієрархічна детермінованість визначили специфіку створення, використання та декорування як деталей, так і всього ансамблю.
Китайський костюм, як одяг будь-якого народу, відображає його уявлення про витонченість, раціоналізмі й моральності. Різні складові костюма - головний убір, взуття, ювелірні вироби - пов'язані з ансамблем і підпорядкова...
