коративним зарисовкам з натури.
При створенні добутків з рослинним орнаментом необхідно приділяти велику увагу ступеня художнього узагальнення образа. Для цього варто вивчати стародавні зразки народного мистецтва, як народні майстри знаходять перехід від природної форми рослини до його декоративного вираження, не втрачаючи при цьому реальний образ квітки.
Сучасні прийоми розпису із застосуванням сольового розчину, розпис жидко розведеними олійними фарбами, застосування сухого мазка дають, наприклад, у розписі тканин великі можливості в зображенні рослин, досить виразні, але не порушують у той же час площина виробу. Обсяг може бути переданий умовно, можна розробляти квітка у двох-трьох планах, використовуючи цю розробку не для передачі власне обсягу, як це робиться в станковому живописі, а для більш цікавого колірного рішення даної форми. Але ці прийоми жадають від майстрів і художників високої виконавської майстерності. Адже ручна робота тим і повинна відрізнятися від механічного відтворення візерунків, що в кожній новій речі зберігається принадність індивідуальної творчості. Ручний розпис тканин і вишивка збагатилися поруч прийомів, що дозволяють практично необмежено різноманітити манеру виконання квіткових візерунків. У холодному батику, наприклад, це контур, що не тільки резервує границі колірної плями, але і дає можливість урізноманітнити графіком малюнка, в гарячому батику - метод послідовного перекриття фарбою різних частин малюнка або тла, що дозволяє застосовувати окремі мальовничі прийоми, в вільного розпису кистьовий мазок , набризк, обробка форм різними штампами і т.д. Найважливішим художнім мірилом твору декоративно-прикладного мистецтва може бути добре продуманий загальний колорит. Незбиране рішення всієї речі, можливо, тільки при узагальненості орнаментальних форм; роздроблений орнамент спричиняє й строкате колірне рішення. Крім того, для сучасного стилю в декоративно-прикладному мистецтві характерно дбайливе ставлення до краси оброблюваного матеріалу, а узагальненість форм дозволяє яскравіше виявити природні його якості.
Велика група текстильних виробів з геометричним орнаментом будується на ритмічному сполученні смуг, горохів, кілець і т.п. Приклад використання барвистого декору димковской іграшки, що своїми розписами і забавним силуетом дуже приваблює художників, що працюють в області оформлення текстилю, говорить про правомірність таких творчих переробок.
Тематична орнаментальна композиція в текстильному добутку, насамперед композиція на площині. Збираючи матеріали для роботи на ту чи іншу тему, художник повинен уявити собі, наскільки вони за своїм змістом, по можливостях декоративного узагальнення можуть бути використані для створення декоративного твору.
Художник-живописець вправі користуватися живописними засобами для передачі відчуття простору, обсягу, так як станкове живописний твір, укладену в раму і повішене на гладку стіну, - не тільки барвиста пляма, що прикрашає її, воно несе в собі складні завдання розповіді про реальну природу, про людей, про їх живих справах, Інша справа, коли створюється декоративне твір; простір і обсяг, передані мальовничими прийомами і засобами перспективи, порушують площина декорованого виробу. Так як в декоративному мистецтві важлива не інформація, а образні асоціації, то образотворчі елементи можуть трактуватися з різним ступенем умовності, але завжди декоративно, а не ілюзорно.
Батік і розпис на шовку відносяться до декоративних видів мистецтва і мають свою текстильну стилістику. Незалежно від того, що художник хоче зобразити, вся композиція будується за законами текстильної графіки. Дуже важливо знайти грань між реалізмом і текстильної стилістикою при зображенні пейзажу, натюрморту, жанрових сцен і монументальних композицій і т.д.
Батік і розпис на шовку мають широке поле діяльності - від реалізму, де розпис починає сперечатися з живописом і графікою, - до орнаменту, де вона стає тканиною. Кожен художник, що працює в цих техніках, визначає собі цю грань сам. Незалежно від того, що ви хочете зобразити, будь то квітковий мотив для шалі, абстрактна композиція для вечірнього плаття або багатофігурна, з елементами архітектури і пейзажу станкова композиція, все будується за законами текстильної графіки:
· Площинне рішення;
· Відсутність планів;
· Поєднання орнаменту і декоративного живопису;
· Поєднання графічного плями і лінії.
При створенні композиції необхідно продумати колірне, тонове, графічне рішення. В основі композиції діють закони: цілісності сприйняття, контрастів форм і кольорів, виразності ліній та обсягів. Використовуючи технічні та художні прийоми, роботі можна надати різний настрій - рух, спокій, динаміку, статичні...
