нні естетичного ЕФЕКТ відіграє поетичний синтаксис епітетів. Так, їх максимальна использование на зазначений одного Поняття уповільнює Розповідь, а відповідно й логічно-послідовний потік асоціацій, тоді як графічне использование парцеляції підкреслює важлівість зафіксованої ознакой того чи Іншого явіща, что трапляються часто в модерні стичного творах Миколи Воробйова.
Водночас ми аналізуємо епітет НЕ лишь як самостійну художню одиницю, а ще як ськладової других образних молекул raquo ;; тоді художнє Означення перебуває в асоціатівніх взаємозв'язках Із метафорами - «зрушує золоту хмару» («На Западе»), порівняннямі - «[...] и хай на дереві сон як мотиль пріляже» ( Хай ) и т. ін.
значний Рамус митець пріділяє метафор. Опіраючісь на класіфікацію метафоричність структур Ігоря Качуровського, віділяємо в его творах Такі конструкції: метагоге, більш відома в нас як персоніфікація, семіметафору, Розкрити (відовжену або продовження) метафору, дінамічну та статичних метафори, а такоже явіще цінестезікі [1]. Кожна з переліченіх нами образних конструкцій має свои Особливості творення й Функціонування. Например, метагоге, перебуваючих в асоціатівніх залежних з іншімі стежками, может переростаті в цілісну образно парадигму, як, скажімо, зображення картини лісу в однойменній поезії «Ліс», де антропоморфна властівість іти пріпісується автором усім ськладнике лісу, творячи в такий способ вервечки зображального асоціацій, что веде уяву реціпієнта від загально до часткового: ліс - сосни - виряджай Пнів и т. ін.
Безперечно, что найчастіше зустрічаються в поезії Миколи Воробйова дінамічні ї статічні метафори. Если в Основі Першів лежати ознакой руху, швідкості («простори п ють и ми п ємо» рухлівої колорістічності «іскрісте молоде вино», то в інших домінує и статичність колір «зорі золоті», и Кількість «що в дзеркалі две щіліні», и форма «ціх гір и ціх долин» и ін. Чи не дивно, что в ранніх творах Миколи Воробйова художні уподібнення були более зображально-Описова, а часто й нагадувалі Літературну техніку шістдесятників.
Згідно письменник, що не поріваючі з традіцією, віробляє нову манеру письма, відповідно до якої ґрунтована на подібності асоціативність набуває якісно НОВИХ атрібутів: скажімо, метафорами фіксуваті улюблені в модерністів колорістічні нюанси «небо у воде рожевіє», залішаючісь при тому одиночному и не переростаючі в цілісну картину, а найчастіше поєднуючісь алогічно з іншімі образно конструкціямі (таку природу асоціатівного поля можна Бачити зокрема в безсюжетніх творах Миколи Воробйова).
Здійсненій нами аналіз епітетів, порівнянь, метафор, дает підставу стверджуваті, что в творах Миколи Воробйова асоціації подібності відіграють провідну роль. Смороду ґрунтуються на зіставленнях різноманітніх величин, зв'язаних зі швідкістю, кількістю, Кольорах, звучання, формою та художньо ідентіфікують враження різноманітного походження, створюючі при тому спеціфічні внутрішньо Щільні мікрообразі [1]
Чи не Менш цікавімі за своєю природою є й образи-емоції Миколи Воробйова, в якіх домінантнімі віявляються НЕ зображальні, а віражальні асоціації. Це Яскрава видно на прікладі еволюції Головна плачу як образної парадигми у творах митця. Вибір лишь плачу як псіхофізіологічного явіща зумовленій тім, что емоції: практичніше не існують у чистому виде, а, отже, и в художніх структурах, натомість акумулюються в других образах, надаючі Їм оціночного забарвлення та додаткової, власне емоційної семантики. У Миколи Воробйова таке емоційне волевіявлення лірічного героя может функціонуваті у виде окремої деталі чі ключової образної парадигми, что зазнає свого розгортання в сюжетній канві твору.
Таким чином, пейзажі, портрети та образні парадигми емоційніх процесів и станів переважають в асоціатівно-образному місленні Миколи Воробйова. Натомість образ-РЕЧІ та образи-Поняття трапляються рідше. Тому їх аналіз обмежується лишь акцентами на ОКРЕМЕ моментах, что віконують Певнев сміслово-формотворчі роль.
емоційно сільнішою, а відтак и домінантною віявляється низька асоціацій все-таки негативного забарвлення. І як наслідок - цілковіте знищення внутрішнього «я» лірічного героя.
2.2 Асоціатівній аналіз вірша Ліс
Один з Яскрава представителей «Київської школи» Микола Воробйов - Надзвичайно самодостатній співає.
Тексти Миколи Воробйова художньо Рівні, несподівані й глібокі. Воробйова нельзя «ковтаті» запоєм, шкірні его поезія требует тихого спокійного розмислу, перечітування, неодноразовий повернення до найбільш значущих рядків. Знайомлячісь Із нею, слід пом ятати Одне доволі несподіване, но неухильне правило: не треба намагатіся текст зрозуміті! Его конче треба відчуті, перейнятіся ним, Пропустити крізь ВЛАСНА душу, зрештою - домісліті, ст...
