ким же переходом з фантазії в дійсність виступає в романі поява Мартина в Лондоні. Мартин уявляє невідомі вулиці чужого міста, «скажімо, Лондона», за якими він бродить абсолютно один, «він бачив чорні кеби, хлюпають в тумані, поліцейського в чорному блискучому плащі, вогні на Темзі - і інші образи з англійських книг. Залишивши багаж на вокзалі, він йшов повз незліченних освітлених Дрюсом і, хвилюючись, шукав Ізабеллу, Ніну, Маргариту, кого-небудь, чиїм ім'ям назвати цю ніч »(Набоков, 1990.Т.2.С. 188). Так поява Мартина в Лондоні стає продовженням його фантазій, що знаходять матеріальний статус, «хоча багато чого виглядало інакше, хоча кеби вже повмирали, дещо він все-таки дізнався, коли осіннім вечором вийшов без нічого з вокзалу Вікторії, дізнався темний, маслянистий повітря, мокрий плащ поліцейського, відблиски, шльопають звуки »(Там же). Возращение додому по річці після поєдинку з Дарвіном починається в Кембриджі, а завершується вже в Швейцарії: «Берег, до якого Мартин пристав, був дуже гарний, яскравий, різноманітний. Він знав, однак, що дядько Генріх твердо впевнений, що ці три роки плавання по кембріджським водам пропали даром, того що Мартин пробаловался філологічної прогулянкою ... замість того, щоб вивчити плодоносну професію »(Набоков, 1990. Т.2.С. 241). Порівнюючи вагони експреса з власним життєвим шляхом, Мартин, дійшовши до спального вагона, припускає, що «тут їхало, має бути дитинство його», і раптом бачить «у вікні те, що бачив і в дитинстві - вогні, далеко, серед темних горбів». Тут поїзд починає гальмувати, і Мартин каже собі, що якщо зараз буде станція - він вийде - «так і сталося» (Набоков, 1990. Т.2.С. 262). Фантазії Мартина, світ, творений в його уяві, переходять в дійсність, яка виступає продовженням, матеріалізацією, розвитком і уточненням фантазій. Також Мартин заклинає і вузьку кам'яну полку, з якою може ось-ось зірватися, нібито відповівши на його прохання, вона розширюється за поворотом.
За боротьбою Мартина зі спокусою прірви спостерігає яскраво-біла готель - сигнал присутності едельвейса, Мартин з'їжджає на кам'яний карниз, чіпляючись «за кущики жорстких квітів», (з рідкісною для Набокова невизначеністю не уточнив ні їх назву, ні вид «зовсім чорної» метелики, порхнувшей вгору «тихим чортеням», С. Сендерович підкреслює, що Набоков розмиває конкретні подробиці блоківського прототекста, в якому над прірвою з'являється прекрасний махаон - улюблена метелик Набокова). Пізніше згадуються синіючі пучки квітів, а під собою Мартин бачить «сяючу, сонячну прірву», «сонячну порожнечу», в якій виділяється тільки один конкретний зримий об'єкт - «біла плямочка готелю». Мартин при цьому «дивно-чітко бачив себе як би з боку ... незграбно притуленим до скелі», таким чином, Мартин дивиться на себе з боку готелю, очима спостерігача з готелю. Відзначивши її присутність Мартин робить висновок: «Ах, ось її призначення ... зірву, загину, ось вона і дивиться. Це ... Це ... »Свого узагальнення про символічно-фатальному призначенні готелі Мартин не закінчується, однак під її наглядом заклинає вузький кам'яний карниз, за ??яким переступає, розширитися за поворотом. Сині пучки квітів і сонячна прірву, так само як згадка квітки (Соня в листі називає Мартина перед футбольним матчем в Кембриджі, і в листі з Берліна просто квітка, «миленький квіточка» (Набоков, 1990. Т.2.С. 227, 244) теж не уточнюючи видової приналежності, конкретність прізвища Мартина замінюється символичностью спільної вказівки), повторюють космогонічні кольору і тотемічні символи (квітка), репрезентують стихії і доантропоморфние початку, породжують світ Мартина, зосереджений в картині (бабуся заважала синеньку фарбу з жовтенької), за їх участю вже сам Мартин сотворяет то стан світу, яке не дасть йому загинути. Мартин неодноразово обмірковує можливість повторити смертельне випробування, навіть один раз доходить до кам'яного карниза, але продовженням цього випробування виявляється нова зустріч з Сонею і випробування чужою смертю, описані в тій же главі: Соня повідомляє Мартину про те, що в один день пришили звістки про смерть Неллі від пологів в Бріндізі та її чоловіка, що воював у Криму. Завершується глава ще одним баченням смерті: Іоголевіч, очікуваний Зіланова, можливо «перейшов кордон в савані» (Набоков, 1990. Т.2.С. 215). Мартин ночує в кімнаті Неллі і розмірковуючи про власну смерть, думає про можливе знаку від Неллі, як чекав після смерті батька такого ж сигналу: скрипу мостини або стуку. В обох випадках сигнал Мартин отримує, чекаючи сигналу від батька на мові «старовинних прийомів привидів» (Набоков «Ultima Thule», 1990. Т.4.С. 462) у вигляді стуку або скрипу мостини, але бачить в тиші «з досконалою ясністю »« повне обличчя батька, його пенсне, світле волосся бобриком, круглий рідний прищ у ніздрі »(Набоков, 1990. Т.2.С. 162), перервати перше випробування смертю - очікування під дулом револьвера у відсутньої стінки - Мартина змушує в числі інших думок про земні денних радощах (пікнік, ...
