засмаглі ноги Ліди), думка про те, що «може бути, батько чекає його в цю ніч» (Набоков, 1990. Т.2.С. 164). Чекаючи сигналу від Неллі, Мартин справді чує стукіт у тіньовий частині кімнати, вироблений краплями води, що впали на лінолеум, але цей уявний сигнал змінюється сьогоденням: тиша, в якій Мартин чекає знака, раптом «перелилася через край»: почулося шльопання босих підошов і до Мартина прийшла Соня (Набоков, 1990. Т.2.С. 217). Саме їй Мартин побіжно розповідає про пережите випробуванні: «А я мало не загинув ... Високо в горах. Зірвався зі скелі. Ледве врятувався »(Набоков, 1990. Т.2.С. 218). У відповідь Соня переказує слова Неллі про борг, виконувати який - це найголовніше в житті, про борг понимаемом як усвідомлене внутрішнє прагнення. Власне слова Соні підводять підсумок випробуванню Мартина, подолав смерть, для того, щоб здійснити власне, внутрішньо, суто інтимно усвідомлюване призначення. Знову Мартин проходить смертельно небезпечне випробування, знаходячи його підсумок внутрішньо: зовнішня життя героя ні в чому не змінюється, він повертається в Кембридж, не прагне ні примкнути до Юденичу, ні стати поетом, і навіть Соню завоювати йому не вдається.
Саме тут у кімнаті Неллі, вислухавши з вуст Соні її слова про виконання власного внутрішнього боргу, Мартин намагається зблизитися з Сонею, але та, розплакавшись, каже: «Як ви не розумієте ... Адже я ось так приходила до Неллі, і ми говорили, говорили до світла »(Набоков, 1990. Т.2.С. 219). Примарою виявляється таким чином сам Мартин, і ця субституция живого і мертвого виступає продовженням маскіровок живого під мертве (Іоголевіч перейшов кордон в савані, як повідомляє в розмові, що передує сцені в спальні, Зіланов) і помилкових замін мертвого живим: Іоголевіч просить Мартина передати батькові, маючи на увазі Зіланова і прийнявши, таким чином, Мартина за брата Соні, поквапитися з обіцяною статтею. Мартин не став його поправляти. Мартин займає кімнату померлої Сониной сестри, Соня говорить з ним так, як говорила б з сестрою, більше того приходить як матеріалізація очікування знака від померлої і передає її слова, співзвучні власному відчуттю Мартина, якому відкривається іноді в стані вищого екзистенційної напруги («нестерпний підйом усіх почуттів »)« щось чарівне і вимогливе, присутність такого, для чого тільки й варто жити »(Набоков, 1990. Т.2.С. 168). Мартин чекає знака від мертвої сестри - замість неї приходить жива, яка до нього звертається так, як зверталася б до померлої. Помилка Іоголевіча робить Мартина братом Соні. Мартин, опинившись у кімнаті Неллі, думає, як буде вмирати сам. Спроба Мартина обійняти і поцілувати Соню, опинившись з нею в одному ліжку, під однією ковдрою, постає як символічне подолання смерті: Мартин відмовляється від ролі покійної сестри, перериває власні роздуми про смерть твердженням: «У мене великий запас. Та й кожен рік - ціла епоха »(Набоков, 1990. Т.2.С. 217), відмовляється від ролі брата, нав'язаної помилкою Іоголевіча, воскресив його батька, але прагнення затвердити життя переривається Сонею - її сльозами, уподібненням Мартина сестрі та її доглядом. І як у попередньої главі на Мартина дивилася біла готель, чекаючи його падіння і смерті, так після відходу Соні Мартин «деякий час дивився на білу двері» (Набоков, 1990. Т.2.С. 219). Проте в контексті індивідуації Мартина, що розгортається в сюжеті роману алегоричній ініціації цей епізод істотно значущий для переходу на новий щабель індивідуації через подолання архетипу, відповідного більш ранній щаблі: подвійний архетип «аніма-анімус» вказує на непреодоленное початок протилежної статі. Фактично набуття Мартином мужності відбулося вже після з'єднання з Аллою, тепер його слід підтвердити. Мартин займає кімнату сестри Соні і з ним Соня говорить так, як говорила б з сестрою, і хоча слова Соні глибоко близькі Мартину, він починає поводитися як коханець. Вранці після нічної події з Сонею Мартин спускається «вниз в їдальню, пити цикуту» і зустрічає смертельне бачення - Ольгу Павлівну з опухлим, жахливим особою, яка чомусь цілує його в лоб, як небіжчика (Набоков, 1990.Т.2.С. 219-220). У присутності Соні Мартин відчуває, «як потемнів повітря навколо нього» (Набоков, 1990. Т.2.С. 208), берлінська квартира Зіланова охарактеризована як «дешева, темна» (Набоков, 1990. Т.2.С. 249) , прощатися з Зіланова перед від'їздом до Моліньяк Мартин приходить в сутінках. Приходячи до Зіланова, Мартин піддається новому спокусі потойбічності, явленному вже не в зримо матеріальному образі готелі та ваблячою прірви, а в необхідності затверджувати своє право на життя на власне індивідуальне розуміння і здійснення свого призначення. Під час першого приїзду в Кембридж Соня запитує, чи не збирається Мартин «їхати до Юденичу» (Набоков, 1990. Т.2.С. 200), на що Мартин відповідає словами Арчібальда Муна: «Одні б'ються за привид минулого, інші за привид майбутнього », причому, цю витончену фразу Мартин згадує не відразу і Ольга Павлівна тлумачить її по-своєму...
