ом, з яким він надумав змагатися в танцях. Тому для постановки партії Дракона я застосував більш незграбні пози. Звичайно, все танцювали босими або в сандалях. »[5. с. 311]
Починаючи з сезону 1912 року, відносини між Фокіним і Дягілєвим ставали все більш напруженими. Погляди Дягілєва і його постійних співробітників почали розходитися. Дягілєв потроху брав курс на Захід. У репертуарі з'явилися балети на теми, запропоновані іноземними поетами, з готовою або знову написаної музикою іноземних композиторів. Дягілєв порвав з Бенуа, а Бакст належало відступити перед модними художниками Заходу. Все нараставшее напруга між Дягілєвим і Фокіним призвело, зрештою, до розриву. Дягілєв вважав, що Фокін почав повторюватися, в той час як він потребував нових ідеях і формах. Михайло Михайлович, у свою чергу, вигукував: «Про яке мистецтві може йти мова, коли єдиною метою є провокації!». Потай від Фокіна, Дягілєв почав просувати свого улюбленця Вацлава Ніжинського в якості хореографа, доручивши йому постановку «Післяполудневому відпочинку Фавна» lt;http://ru.wikipedia/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D1%83%D0%B4%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BE%D1%82%D0%B4%D1%8B%D1%85_%D1%84%D0%B0%D0%B2%D0%BD%D0%B0_(%D0%B1%D0%B0%D0%BB%D0%B5%D1%82)gt;. Більше того, Дягілєв доручив підняти завісу на виставі «Дафніс і Хлоя» на 30 хвилин раніше, і публіка зайняла свої місця лише до середини спектаклю. Про подальшу співпрацю не могло бути й мови.
Після розриву з «Російськими сезонами» Фокін повернувся в Маріїнський театр, але звичної йому свободи він там не відчув і в 1914 році lt;http://ru.wikipedia/wiki/1914_%D0%B3%D0%BE%D0%B4_%D0%B2_%D1%82%D0%B5%D0%B0%D1%82%D1%80%D0%B5gt; погодився повернутися в «Російські сезони», куди його знову запросив Дягілєв через відхід Ніжинського, якому Дягілєв не зміг пробачити таємне вінчання з угорською балериною Рамолой Пульской під час гастролей в Буенос-Айресі lt;http://ru.wikipedia/wiki/%D0%91%D1%83%D1%8D%D0%BD%D0%BE%D1%81-%D0%90%D0%B9%D1%80%D0%B5%D1%81gt;. У «Російських сезонах» Фокін поставив «Метелика» Шумана lt;http://ru.wikipedia/wiki/%D0%A8%D1%83%D0%BC%D0%B0%D0%BD,_%D0%A0%D0%BE%D0%B1%D0%B5%D1%80%D1%82gt;, «Золотого півника lt;http://ru.wikipedia/w/index.php?title=%D0%97%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D1%82%D0%BE%D0%B9_%D0%BF%D0%B5%D1%82%D1%83%D1%88%D0%BE%D0%BA_(%D0%B1%D0%B0%D0%BB%D0%B5%D1%82)amp;action=editamp;redlink=1gt;» Римського-Корсакова lt;http://ru.wikipedia/wiki/%D0%A0%D0%B8%D0%BC%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9-%D0%9A%D0%BE%D1%80%D1%81%D0%B0%D0%BA%D0%BE%D0%B2,_%D0%9D%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%B0%D0%B9_%D0%90%D0%BD%D0%B4%D1%80%D0%B5%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%87gt;, «Мідаса» Штейнберга lt;http://ru.wikipedia/wiki/%D0%A8%D1%82%D0%B5%D0%B9%D0%BD%D0%B1%D0%B5%D1%80%D0%B3,_%D0%9C%D0%B0%D0%BA%D1%81%D0%B8%D0%BC%D0%B8%D0%BB%D0%BB%D0%B8%D0%B0%D0%BD_%D0%9E%D1%81%D0%B5%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%87gt; і «Легенду про Йосипа» Штрауса lt;http://ru.wikipedia/wiki/%D0%A8%D1%82%D1%80%D0%B0%D1%83%D1%81,_%D0%A0%D0%B8%D1%85%D0%B0%D1%80%D0%B4gt;. Успіх всіх цих постановок був досить помірним.
Тріумфальний хід Фокінской балетів по Європі, які включені Дягілєвим в програму «Російських сезонів», що почалося з «Павільйону Арміда», часто відбувалося з аншлагами. Багато приписують це заслугу самому Дягілєву.
«Людини безбожно обкрадають донині. Його славу, його звершення, його задумів. Тому що все, що називається іменем Дягілєв (він сам вже про це писав), все належить йому. Всі ідеї запросити такого-то композитора, художника, тому що він сам малював, він все розумів, а це все час приписується Дягілєву », - пояснює прем'єр Великого театру, народний артист Росії Микола Цискарідзе lt; http: //tvkultura/news.html?id=134302gt; у передачі «Новини культури», присвяченій 130-річчю Фокіна. [8.]
Сезон 1914 року виявився останнім для співпраці Фокіна і Дягілєва. Сергій Павлович ще робив спроби повернути великого хореографа, але Фокін розлучився з «Російським Балетом» назавжди.
У 1918 Фокін їде на гастролі в Стокгольм і більше на батьківщину вже не повертається. Йому 38 років. За мірками імператорських театрів, це пенсійний вік. Критики відзначають втрати в танцювальній формі. Дягілєв вважає, що Фокін видихався raquo ;. У Нью-Йорку хореограф відкриває балетну школу, але американський балет тільки зароджується, і йому доводиться ставити, фактично, для любителів. Ще в 1920-х - 1930-х Фокіна чекали в Росії. Сподівалися, що він очолить Маріїнський театр, але безрезультатно. Втім, американським хореографом Фокін так і не став. Він помер в 1942 році в Нью-Йорку.
Можна зробити висновок, що «Російські сезони» зіграли виняткову роль у долях світового балету і зайняли велике місце в житті балетмейстера Михайла Фокіна.
Висновок
З усього сказаного можна зробити висновок про те, що Фокін зробив прорив у розумінні драматургії танцю. Він одним з перших реалізував ідеї, висловлені ще в 18 столітті Ж. Ж. Новерра, з'єднавши ...
