исокі ідеї, за які боролися класики Заходу, ні чорта не варті. Один німець розчавив їх чоботом »[4].
Втомившись від безперервних революційних перетворень, що створили реальність, далеку від ідеалів, вдохновлявших ранній період його творчості, 12 лютого 1943 він зазначає у щоденнику: «Мистецтво - це служіння народу, а народ ведуть хто куди. А мені хочеться вести народ до мистецтва, а не мистецтвом вести кудись. Рано народився я чи пізно? Треба відділити мистецтво від політики ... ».
Родченко вніс свій внесок і в жанр фоторепортажу: він вперше застосував багаторазову зйомку людини в дії (малюнок 21).
Малюнок 21 - А. Родченко. Подорож Лілі Брік з Москви в Ленінград. Репортаж, 1929
Але Олександру Михайловичу, відданому друзями та учнями, який пережив гоніння і позбавленому можливості працювати і заробляти на життя, брати участь у виставках, виключеного зі Спілки художників, важко хворів в останні роки життя, пощастило. У нього була близькі: друг і соратник Варвара Степанова, дочка Варвара Родченко її чоловік і син. Як і для Олександра Родченко, творчість стала головною в їхньому житті. А ще вони присвятили цю життя збереженню його спадщини і служінню фотографії. Якби не було цієї сім'ї, можливо, не з'явився б і перший фотографічний музей в Росії - Московський Будинок фотографії.
. 2.4 Агітаційне мистецтво і «ЛЕФ»
Владимир Маяковський в 1923 році запросив Олександра Михайловича в «ЛЕФ» (малюнок 22). З цього і почалося їх творче співробітництво, яке поклало початок реалізації революційних художніх ідей в плакаті. Журнал почав виходити під редакцією В. Маяковського в березні. «ЛЕФ» - літературна група, учасниками якої були письменники і теоретики мистецтва М. Асєєв, С. Третьяков, В. Каменський, Б. Пастернак, А. Кручених, П. Незнакмов, О. Брик, Б. Арватов, Н. Чужинець ( Насимович), С. Кірсанов, В. Перцов. За обсягом журнал був набагато більше «Нового ЛЕФа» (малюнок 23). Кожен випуск становив у середньому 150-200 сторінок. Навіть зміст було розбите на п'ять розділів: програма, практика, теорія, книга (огляд книг), факти [5].
Малюнок 22 - обкладинки журналу «ЛЕФ»
Малюнок 23 - обкладинки журналу «Новий ЛЕФ»
Ім'я Родченко згадувалося в «ЛЕФе» у зв'язку з публікацією проектів, обкладинок, реклам, робіт студентів під Вхутемасе майбутніх інженерів-художників. Рукою Родченко зроблені всі обкладинки «ЛЕФа» і «Нового ЛЕФа». Крім його знімків на сторінках журналу поміщалися фотороботи Р. Кармена, С. Третьякова, Б. Франціссона (кінооператора), М. Кауфмана і зарубіжних авторів - Ман Рея, Умбо. Друкувалися й виразні кінокадри з фільмів Кулешова і Вертова, перший новатора радянської кінодокументалістики. Все це разом представляло образ нової лефовской фото-культури [4].
Публікуючи в журналі свої теоретичні матеріали, Родченко одночасно розробляє перший колажі для оформлення журналу, стали потім еталоном конструктивістського дизайну. Працюючи над ними, він вирішує проблему акцентування найбільш важливих графічних деталей для максимальної сили ідеологічного впливу художнього образу, - в колажах Родченко, за висловом сучасника, «ракурс служить ідеології». В цей же час ним були створені статичні і динамічні титри для кінохронік Дзиги Вертова (малюнок 24) [3]. Можна вважати, що більш підходящого місця для народження нових, оригінальних концепцій у мистецтві кіно, фотографії, дизайну в той час, в тих умовах важко було знайти. Родченко в 1923 році опиняється в колі людей, стурбованих проблемами нового мистецтва. Вони цікавляться кінематографом, театром, фотографією і поліграфічним мистецтвом, дизайном і рекламою. Ці види технічних мистецтв безпосередньо пов'язані з новою візуальною культурою, з конструктивними тенденціями [4].
Малюнок 24 - А. Родченко. Титри для кінохронік Дзиги Вертова, 1922
Співробітники журналу зверталися до починаючого фотографу з усіх питань фотографії: проявити і надрукувати знімки з їх негативів, зробити фоторепродукції, порадити у виборі ілюстративного матеріалу. Без журналів «ЛЕФ» і «Новий ЛЕФ» важко зрозуміти, чому Родченко знімав і публікував ті, а не інші сюжети. Лефовцев були першими глядачами і поціновувачами його знімків. Йому потрібен був коло розуміє і оцінює публіки, для того щоб експериментувати. У той же час і для «ЛЕФа» Родченко з його фотографіями був украй необхідний, інакше журнал перетворився б на чисто літературне видання. Згадаймо, як парирував Маяковський питання на диспуті «ЛЕФ або блеф». Де «Капітанська дочка» ЛЕФа? (малося на увазі - де художня проза, рівна за значенням Пушкіну). Відповідь: «А у нас капітанський син - Родченко» [6].
Перший фотомонтаж для «ЛЕ...
