, а потім, «Лейкою», «клацав» робітників, демонстрантів, штовханину у трамваїв, контрасти старої і нової життя Москви. (Додаток Е2) «Він як соціолог, фіксував життя міста в єдності старого і нового» [2].
Родченко вважав фотоапарат інструментом, абсолютно необхідним як для сучасного художника, так і для будь-якого іншого людини, високо цінував документальність фотографії як засіб не зображення - відображення життя людей, розробляючи ракурсну композицію фотокадра, він давав портрети в різких просторових скороченнях, що надавало їм особливу «життєвість». Ту життєву реалістичність, яку він завжди ставив на перше місце [3].
Більшість робіт Родченко створені наприкінці 20-х - 30-х роках, коли він, в основному займається журнальним фото. В цей же час радянське фотомистецтво досягає свого розквіту. І це не було випадковістю. Фотографи отримали можливість зображати небачені за своїм масштабом процеси індустріалізації, передавати в тисячах кадрів грандіозний процес соціалістичного перетворення країни та суспільства. У вступній редакційній статті першого номера знаменитого журналу «СРСР на будівництві», з яким - як фотограф і дизайнер - постійно співпрацював Родченко, фотографія була проголошена одним з основних видів радянського мистецтва, що відображає «соціалістичне будівництво в динаміці» (малюнок 18). Тут і знайшло своє застосування новаторство Родченко.
Малюнок 18 - журнал «СРСР на будівництві»
У 1929 році його намагалися звинуватити в наслідуванні західним фотографам, проте в опублікованій «Новим ЛЕФом» статті він простим способом - датами хронології створення своїх робіт, спростував всі підозри в запозиченні у «буржуазних лжетворцов». У 1933 році, як кореспондент журналу він на цілий рік їде на будівництво «Біломорканалу», про який розповідає в серії з двох тисяч знімків [Додаток В]. В цей же час у фотографію приходять і інші «колишні беспредметнікі», - так Ель Лисицький з дружиною створюють номер «СРСР на будівництві, присвячений Дніпрогесу. Надалі журнал так продовжує видаватися у формі «епічних фоторозповідь» про ту чи іншу ударної стройке країни. Зняті фотохудожниками кадри відзначалися такою документальною точністю, що іноді використовувалися промисловими наркоматами в організаційних і виробничих цілях - щоб покарати недбайливе начальство, неждано-негадано захоплене зненацька фотокором або навіть внести корективи в будівництво деяких об'єктів [3].
У 1934 році він пише про необхідність створення фототек, колекціонування творів фотомистецтва, про міжнародні фотовиставках. Він закликав до випуску фотокниг і фотогазет - до того, що обов'язково буде реалізовано, але вже в нашому найближчому майбутньому. А ось для самого Родченко тоді настає «мертва зона». Його програмна стаття «Фотографія - мистецтво» виявляється завищеними майстра, що знаходиться в розквіті творчих сил. початку 30-х Олександр Михайлович піддається тотальної й нищівною критиці як «злісний формаліст». «Чому піонерка дивиться вгору ?! Піонерка не сміє дивитися вгору, це не ідейно. Уперед повинні дивитися піонерки і комсомолки »(малюнок 19).
Малюнок 19 - А. Родченко. Піонерка, 1930
Тоді про його фотографії юного трубача, знятого з нижнього ракурсу, писали: Хіба в цьому грубому звіриному вузлі москалів і сокирний образі особи можна дізнатися живе, радісне, відкрите обличчя молодшого покоління комуністів? Критики жадали крові (малюнок 20). І Родченко був виключений своїми товаришами та учнями з групи жовтня .
Малюнок 20 - А. Родченко. Піонер-трубач, 1930
Настає час, коли над країною опускається «залізна завіса». Вільна людина з фотоапаратом підозрілий: вуж не шпигун. Радянський фотограф повинен працювати в радянському друкованому органі, виконуючи чіткі завдання радянських редакторів. З середини 1930-х років Олександр Родченко переходить на фоторепортажі про скачках, потім знімає спортсменів, 1937 рік ознаменувався балетної серією, передвоєнний 1940-й - цирковий.
Цикл його робіт «Цирк» - це символічне уявлення про свободу (Додаток Ж). Про свободу під куполом, про свободу на канаті, над головами сотень, тисяч. Про тій свободі, яку в нього забрали в 1933 році, видавши указ про заборону знімати на вулиці.
Обстановка 1937 привела його в жах: починається пошук ворогів радянської фотографії. Він писав: «Яким же маленьким, непотрібним вважає себе людина в неймовірною гарячці днів. І чому? Коли ти найщирішим чином за свою країну і за соціалізм? І ще настрій поганий тому, що весь час когось забирають безслідно, як ворогів народу. Ходять чутки про багатьох випадках, коли ці люди страждають невинно ». У 1938 році розчаровується культурної Європою, яка не змогла зупинити фашизм: «Все в...
