рського складу «Сьомий студії»: вони не просто здаються доступними на сцені, вони доступні по-справжньому. З кожним з них можна легко вийти на зв'язок, будь то соціальна мережа або фойє після вистави. Молоді таланти ніби хочуть показати, що мистецтво і реальне життя - це дві нерозривні речі і їх можна поєднувати. Мистецтво - це не замкнута система, яка проявляється тільки на сцені і зникає, коли актор знімає з себе грим і повертається до реального життя. «Життя-театр», - повторюють стару шекспірівську формулу артисти і намагаються переконати в цьому глядача.
Серебренников як розробник напряму «нової драми»
Взагалі, саме поняття «нової драми» виникає в драматургії рубежу століть XIX-XX століть, коли з'являється світоглядну кризу, противопоставивший свої принципи класицистичної і романтичної театральної системам. «Нова драма» виникла в атмосфері культу науки, викликаного розвитком природознавства, філософії та психології. Вона зазнала впливу різних ідейно-стильових течій і літературних шкіл від натуралізму до символізму, але так і не була остаточно сформована і донині.
«Нова драма» - це новий тип конфлікту. Зіткнення людини і дійсності, ворожої йому, яка спотворює сутність його духу ».
Однак що відбувається з жанром «нової драми» сьогодні?
«З тим, що сьогодні називається« новою драмою »в Росії, - повна плутанина. По-перше, цей термін запозичений у естетично цілісного мистецького спрямування в драматургії кінця XIX - початку XX століття. І між двома далекими за часом і ідеалам напрямками є приватні подібності, у тому числі, скажімо, прагнення писати п'єси про певні соціальних групах суспільства і піднімати соціальні проблеми », - пише Христина Матвієнко, кандидат мистецтвознавства, театрознавець і театральний критик. Однак сьогодні «нова драма» з цілісного художнього напряму перетворюється на рух конкретних драматургів, одні з яких є Кирило Серебренніков.
Проблематика нової драми дійсно зачіпає ті моменти соціального життя, які зазвичай замовчуються і ховаються. Серебренніков якраз піднімає спірні питання, що хвилюють суспільство в даний момент часу.
«Нова драма» - це сучасна драматургія, що характеризується актуальністю тем і експериментами в області виразних засобів. Саме постановка «Пластилін» Сигарева і Серебренникова породила той самий бум «нової драми» на початку-середині нульових, а робота з братами Пресняковими остаточно закріпила режисера в ролі одного з головних представників цієї течії. Що ж стосується наших днів, то в рамках однойменного фестивалю «Нова драма» Серебренников показує вистави «Пластилін» і «Відверті полароїдні знімки». Обидві постановки зачіпають проблеми сексуальних меншин, наркозалежності, проституції, дитячої безпритульності і т.д.- Тобто, саме ті питання, які російське суспільство ставить сьогодні ребром.
За думки Серебренникова, театр не повинен бути розвагою - він повинен відображати реальні соціальні проблеми.
Як режисер Серебренников у своїх виставах намагається переносити увагу з зовнішнього дії і закрученого сюжету на внутрішній світ людини, конфлікти його свідомості і совісті. В рамках діяльності «Сьомий студії» він намагається помістити у фокус відбувається на сцені не сама дія, а розмови, оцінки та саморефлексію як реакцію на соціальні проблеми.
У зв'язку з цим, Кирила Серебренникова можна з упевненістю назвати одного з головних практиків і теоретиків руху «нової драми» на російській театральній сцені.
Глава 4: Кирило Серебренніков в кінематографі
На питання, що Серебренникову все-таки ближче - кінематограф або театр - режисер відповісти утрудняється. Напевно, це відбувається тому, що працюючи в цих досить близьких, але все ж різних видах мистецтва, він намагається втілити одні й ті ж принципи. Критики часто помічали «кінематографічність» вистав і «театральність» фільмів Серебренникова. Чи потрібно вважати це його заслугою - все-таки він прагне до синтезу різних напрямків у мистецтві - або це скоріше недолік? На це питання, мабуть, кожен відповідає по-своєму. Щоб краще розібратися в цій ситуації, звернемося до фільмів Серебренникова.
«Зображуючи жертву»
Першим своїм справжнім фільмом сам режисер вважає «Зображуючи жертву» - екранізацію свого ж вистави за п'єсою «нових драматургів» братів Преснякових. Як і театральна постановка, фільм викликав безліч відгуків, захоплених і обурених, отримав кілька призів на кінофестивалях (4 номінації на премію «Золотий орел», 5 номінацій на премію «Ніка», включаючи перемогу за кращу жіночу роль другого плану (Лія Ахеджакова) і взагалі став досить важливою подією сучасного російського мистецтва. Про такий дебют, дійсно, мріяти не гріх.
