мілі символи, и оскількі ВІН НЕ дает Собі праці їх поясніті, значення поеми, за необхідністю, залиша неясним ». У сфері использование сімволів За володів віртуозністю, недоступною іншім поетам - сучасникам. Его символіка характерізується, здебільшого, тонкістю, глибино, поетічністю и безпомілковім псіхологічнім ефектом.
Одна з особливими поетичної сімволікі у За Полягає в ее складності, під Якою ми Розуміємо тут багатоступеневу структуру ОКРЕМЕ символу. У его Віршах читач часто-густо наштовхується на подвійні и потрійні символи. Мова идет не про символ, невізначеність которого допускає дві або три Тлумачення, но про символ, в якому містіться дві або три ОКРЕМЕ, далеких одна від одного невизначенності значення, співвідносячі з різнімі рівнямі поетичного тексту. Найпростішій приклад: ворон - птах, традіційно сімволізує в народній свідомості ідею року, долі, або, як говорити По, «зловісна птиця». У такій якості ВІН и з'являється в початкових строфах вірша:
«Я відкрив вікно, і дивний
гість опівнічний, гість нежданий,
Ворон царствений влітає;
я привіту від нього
Чи не дочекався. Але відважно, -
як господар, гордо, важливо
Полетів він прямо до дверей,
до дверей будинку мого,
І спурхнув на бюст Паллади,
сіл так тихо на нього,
Тихо сіл, -
і більше нічого ».
Однак далі, строфа за строфи, образ «зловісної птахи» знаходится ще одне, більш Важлива и абсолютно універсальне значення. ВІН становится символом «Скорботна спогадів», только у По, только в цьом вірші. Невізначеність, властіва -природі символу, в поезії Едгара По всіляко підкреслена и посилам. У ній співає бачив основу «музічності», здатності потужного емоційного впліву на читача, стимулятор уяви. Співає розглядав символи як Важлива елемент «Музичної организации» поетичного твору І, зі своєї точки зору, БУВ, звічайна, правий.
Подібно Багат сучасникам, Едгар По виводами поезію з музики, проти пов'язував їх одне з жодним не только генетично, но и функціонально. Ще на качана 1830 -х років, пріступаючі до теоретичністю студіювань, ВІН
розмежував прозу и поезію на Основі їх ставленого до музики. Починаючі з цього годині За невідступно розмірковував про музічність вірша, яка з годиною увійшла в один з основних компонентів в его поетичну теорію. Тут Йому Бачив плідній шлях до багатьох цілей: єдності, емоційному впліву, организации підтексту (або «містичного Сенс»), сугестівності и невізначеності. У власній творчості ВІН йшов ЦІМ путем, що не відхіляючісь ні на крок. Вірші Едгара По и действительно схожі на музику. [16]
Недарма критики, Які пишуть за его поезії, охочі вдадуться до Музичної термінології, міркують про звучності, наспівності, ритмах, синкопах, Дісонанс и т. п. Інші даже намагають, хоч и безуспішно, Встановити зв ' язок Деяк віршів По з негрітянськімі спірічуелз. Важлива, однак, підкресліті, что для самого Едгара По Поняття музікальності поезії Було значний Ширшов. ВІН розумів під музікальністю всю звукову організацію вірша (включаючі сюди віршування, ритм, розмір, метрику, риму, системи рімування, строфіку, рефрен, алітерації и т. Д.) В органічній єдності з образно-сімволічнім змістом. Всі ЦІ елементи ВІН ставши біля залежність одне від одного и підпорядковував Загально Завдання - досягнені ЕФЕКТ, Який можна назваті МУЗИЧНИЙ, если Погодитись, что его неодміннімі компонентами повінні буті емоційність и невізначеність, что ведуть до «піднесеності душі». Чісленні СПРОБА Розкрити «секрет» музічності віршів За найчастіше закінчуваліся Невдача Якраз того, что критики обмежуваліся РОЗГЛЯДУ звуку и розміру, «відокремлюючі» їх від других елементів системи.
Музічність поезії По, як правило, не є стіхійної. Вона - результат точного розрахунку, обдуманість відбору, Розташування и поєднання елементів звукової системи. Ее спеціфіка в тому, что вона НЕ обмежується Звуковий стіхією, но Включає в собі и Змістовні Елементи - образ, символ - які визначаються саму тональність музики вірша. [16]
Зустрічаються, однак, випадки, коли звучання виходим з під контролю, узурпує «Верховна владу» и підпорядковує Собі всі Інші аспекти вірша. Класичний приклад тому - «Дзвони». Вірш цею НЕ зовсім позбавленій думки, яка втілена у тематічній послідовності епізодів и в возможности метафоричного їх Тлумачення. Альо над усім панує рітмічна стихія, дзвін дзвіночків ,, спалахом и церковних дзвонів. Вірш, віртуозній за виконання, но ефект йо позбавленій тієї глибино емоційного впліву, якові Едгар По невпінно прокламував як головну мету поезії. Думки и почуття тонути, розчіняються в д...
