якраз там, де це необхідно для відчуття стійкості і опори для верхньої частини корпусу, потужного, з широкими плечима. Важка маса взуття служить своєрідним постаментом, а енергійний вигин стегна також надає фігурі стійкість.
Друга скульптура - один з багатьох варіантів статуї В«КосаряВ» (1898, Брюссель, музей Меньє) - знову представляє трудівника в момент перерви в роботі, але в іншому стані - засукуючи рукав сорочки, він весь поглинутий майбутнім йому справою, тому його увагу як би розосереджено: рукав сорочки він закочує майже машинально. Завдяки цьому розширюються жанрові рамки образу, він стає значніше. Високий опуклий лоб, різко виступаючі вперед надбрів'я і пряма лінія великого носа створюють вираз мужній енергії. Як звичайно, Меньє не дає суворо фронтального положення фігури, а повідомляє легкий поворот голові і корпусу з висунутим вперед плечем. Виникає відчуття наступного дії та випадковості даної пози. p> Момент доволі рідкісний для майстра, але що повідомляє жвавість і природність статуї. Характерна для Меньє прекрасна постановка скульптури. Лінія силуету відрізняється складністю, більш хвиляста, ніж в статуї В«питущихВ». p> У В«що кличе откатчіцейВ» і В«Булонском рибакаВ» є спільне у виборі моменти: персонажі звертаються до когось, але це не відпочинок і не випадковий перерву в роботі, а як би одна з її фаз. І, незважаючи на таку близьку, здавалося б, задачу, Меньє знаходить абсолютно різні прийоми для кожної зі скульптур.
Не випадковий інтерес Меньє до образу жінки-шахтарки, багато разів з'являється в його живопису і, можна сказати, вже добре відпрацьованому. В«Взиваючи откатчіцейВ» (1888, Брюссель, музей Меньє) - один з перших образів скульптора, в якому виражена горда впевненість людини у своїх силах, друк особливого гідності. Це передано і в позі - впевненою, незалежною. Улюблений майстром прийом вигину стегна тут теж вносить своєрідну сміливість: вперлися в боки руки, піднесена вгору і злегка повернена голова, висунуте вперед плече повідомляють фігурі енергію і завзяття.
Велика зібраність і округлі лінії силуету роблять скульптуру узагальненої і монументалізований. У той же час тут відсутня, незважаючи на зображення цілком конкретного моменту, відчуття швидкого зміни пози. Саме ця статуя має багато спільного з образом знаменитого В«ГрузчикаВ». p> Так у показі одного моменту розкрито характер руху в цілому, що є важливою якістю Меньє-скульптора, що проявився пізніше і в роботі над рельєфами із зображенням самого трудового процесу.
Розглянуті скульптури представляли улюблений майстром тип статуй. В області скульптурною групи особливо цікава робота Меньє над кінним пам'ятником. Найбільш відома група В«На водопоїВ» (1899, сквер Амбьоріс в Брюсселі), в маленькому розмірі створена ще в 1890 році в Лувен. Це єдиний випадок, коли в міському ансамблі тієї епохи з'явився кінний монумент героїчного характеру, присвячений пролетареві. Меньє прекрасно вибрав позу сидить на коні чоловіки - вільну, впевнену і одночасно повну гідності. Добре продуманий і силует пам'ятника, який особливо вражає при бічних точках зору. Він побудований на плавних дугах, що об'єднують фігури коня і вершника. Великою удачею є постамент, в якому Меньє вдалося знайти форму, не тільки відповідну характером групи, але що є її невід'ємною частиною. Образ чоловіка не має конкретних ознак певної професії. Менш зображує його з майже класично правильним особою, напівоголеним торсом, босими ногами, прагнучи до узагальненого героїзувати типом. Дійсно, образ героїчний і справді сучасний. p> Винятком у творчості Меньє є гурт В«Шахтний газВ» (1893, Брюссель, Королівський музей витончених мистецтв), оскільки це єдиний випадок зображення їм сучасного конкретного драматичної події. Скульптор був свідком вибуху газу в шахті, під час якого загинуло більше ста шахтарів: приголомшений Меньє був у морзі, де зустрів жінку, шукати серед загиблих сина.
Менш зробив замальовки вугіллям і олівцем, потім написав пастель і картину маслом, що носять назву В«ЖертваВ». Поступово він прийшов до відомого тепер варіанту групи, що залишає подвійне враження. У ній є пластичне єдність і виразність, зумовлені ситуацією, добре знайдений силует згорблений фігури жінки. Але при цих позитивних якостях групи образу жінки бракує справжньої трагічної сили. Драматизм, трагічні переживання, так само як і психологічна складність, проникнення у внутрішній світ і розкриття найскладніших відтінків і нюансів людського характеру, не були властиві даруванню Меньє.
У цьому переконують і такі його композиції, як В«Блудний синВ», В«СтражданняВ», і портрети. p> У композиції В«Блудний синВ» (1895, Гент, Музей образотворчих мистецтв) чужа Меньє умовність зображення оголених фігур у поєднанні з сучасним відчуттям образу (особливо батько, який виглядає літнім робочим) призводить не до драматизму, а неприємному почуттю неприродності того, що відбувається. Оголеність фігур не дала Менш ні у...
