да. Зайве розчарування, жалість до сліпого хлопчикові і досада на свою ще зжиту молодість - ось і весь фінал фантастичного дня для Печоріна.
Всі ці жертви Печоріна у його невпинному прагненні будь-якими способами розвіяти нудьгу, по суті справи, пасивні, не надають належного опору свого мучителя. Інакше йде справу з "водяним суспільством": ці пані та панове вміють плести інтриги не гірше Печоріна і в змозі дати гідну відсіч зарвався шукачеві пригод. Печорін залишає світ "дикунок" і повертається в набагато більш звичний і безпечний для нього світ "знатних" панянок і баринь. Так відбувається перехід від "Тамані" до "Княжні Мері". p> У червні 1841, за кілька місяців до смерті, 27-річний Лермонтов пише баладу "Морська царівна ". p> На перший погляд, темою вірша може бути позначена тема кохання. ... <В
"Я царська дочка!
Хочеш провесть ти з царівною ніч? "
Сині очі любов'ю горять ...
Але решта тексту спростовує первинне припущення. У словах царевича "Добро ж! постій! " звучить скоріше загроза, ніж ніжність. Рука у царевича названа "Бойовий", сам він називає витягнуті на берег русалку "Здобиччю". Таким чином перед нами розгортається тема боротьби, протиборства, поєдинку, але ніяк не любові. Придивімося уважніше, як представлені події у вірші. br/>
У морі царевич купає коня;
Чує: "Царевич! Поглянь на мене! "
Де царевич купає коня? Очевидно, що на початок вірша герой знаходиться на мілководді, де до нього і доноситься голос з води. Друга строфа говорить:
В
Фиркає кінь і вухами пряде,
Бризкає і хлюпає і дале пливе.
Складається враження, що в тексті щось пропущено. Царевич щойно почув голос і відразу ж кинувся у воду, поплив на звук. Ми знаємо, що неподалік від нього, на березі, знаходиться його свита, товариші, до яких він звернеться, коли повернеться з русалкою на берег. Що по ідеї повинен робити царевич в такому випадку: спробувати з'ясувати, визначити джерело звуку, можливо, послати будь-кого із слуг на перевірку, а вже потім вирішувати, що робити далі або ж самому відразу кидатися в воду? Швидше перше. Як же можна пояснити його "дивна поведінка"? Нам видається вірним лише одна відповідь на це питання: царевич наче знав про те, що голос пролунає, він, швидше, з'явився для нього не несподіванкою, що вимагає з'ясування, а відомим подією, яка повинна здійснитися. Голос з води був таким собі "сигналом" для нього, по якому царевич впадає в воду. Назвемо його гіпотетично "викликом на поєдинок". <В
Чує царевич: "Я царська дочка!
Хочеш провесть ти з царівною ніч? "
Ми розуміємо, що перед нами русалка, яка заманює царевича, щоб звабити його, а потім умертвити. Це "запрошення на страту" прибраний в форму любовного поклику, який повинен обдурити царевича. Але як ми побачимо по тексту, герой не піддається подібному обману, він знає, чим загрожує йому подібний заклик. Звернемо увагу на спочатку задане рівність героїв: вірш називається "Морська царівна", в самому тексті вказується на це: "Я царська дочку!/Хочеш провесть ти з царівною ніч? ", герой теж позначений досить однозначно: царевич. Персонажі поставлені в рівне становище, і "Поєдинок", на який "викликає" царевича русалка, що не припускає однозначного результату.
Цікавим нам представляється також те, що лише в третій строфі царевич усвідомлює, хто був на Насправді джерелом голоси: морська царівна, русалка. Тільки в третій строфі вона відкривається герою, розуміючи, що для нього це нічого не змінить, бо він знаходиться в її стихії, а отже, в її владі. Виникає питання: у 2-й строфі царевич стрибав у воду, не знаючи точно, хто його противник? Як це ні парадоксально звучить, але по тексту вірша ми повинні відповісти "так". p> Четверту, п'яту і шосту строфи розглянемо разом, бо вони тематично сочленени:
Ось показалася рука з води,
Ловить за пензлі шовкової вуздечки.
В
Вийшла младая потім голова;
У косу вплелася морська трава.
В
Сині очі любов'ю горять;
Бризки на шиї, як перли, тремтять.
Цікаво зауважити, що, зрозумівши, що перед ним русалка, що загрожує уволочь його на морське дно, царевич тим щонайменше не повертає назад: він продовжує свій шлях. p> Процитовані три строфи відображають поступове наближення царевича до джерела долинав голосу - спершу показується рука, потім голова морської царівни, потім вже ми розрізняємо сині очі. Звернемо увагу на лексику, супроводжуючу опис царівни. Вона дійсно красива: голова названа "Млада", її вінчає коса з вплетеній травою, "сині очі" (архаїчне, піднесене опис) любов'ю "горять", бризки на шиї порівнюються з дорогоцінним "Перлами". Русалка перебуває у своїй стихії, від того вона і прекрасна. p> Але при цьому ми помічаємо діє...
