з в'язниці, у в'язницю і з в'язниці, - Так починає він свою історію ... - Мене тягали туди і сюди, виганяли з одного міста і з іншого, били, мучили і ганяли. Я не більше вас знаю про місце свого народження ... Я вперше пам'ятаю себе в Ессексі, де я крав ріпу для втамування голо-так ... Я знав, що мене звуть Мегвіч, а хрещений я Абелем. Як я дізнався про це? Так само, як я дізнався, що одну птицю звуть горобцем, іншу синицею ...
Скільки я міг помітити, не було живої душі, яка, углядівши Абеля Мегвіча, що не лякалася б, не проганяла його, чи не садила його під замок, що не мучила б його. І так сталося, що, хоча я був маленьким, нещасним, обірваним істотою, за мною утвердилася кличка невиправного злочинця В»(глава XVII). p> Біографія Мегвіча - це варіант біографії Олівера Твіста, позбавлений, однак, істотно важливого елемента, завдяки якому Діккенс зазвичай рятував своїх добротливого, але знедолених героїв. В історії Мегвіча Діккенс нарешті показав, що може статися з людиною в капіталістичному суспільстві без тих В«добрих грошейВ», до яких він так часто вдавався в кінці своїх романів, - Мегвіч залишився внутрішньо благородної особистістю (це видно по його безкорисливої вЂ‹вЂ‹прихильності до Піпу), а й морально і фізично він приречений на загибель. Оптимізм колишніх сюжетних кінцівок в романах Діккенса тут остаточно зламаний.
Кримінально-авантюрна атмосфера роману посилюється ще казково-фантастичним елементом. Доля зіштовхує Піпа з міс Хевішем, багатої напівбожевільного старою, і її гарненькою, примхливою і аж ніяк не доброю вихованкою Естеллою, життєве призначення якої - мстити всім чоловікам за образу, нанесену колись її покровительці.
Будинок міс Хевішем оточений таємницями, Піпа впускають сюди за особливим запрошенням баби, яку він, простий сільський хлопчик, з незрозумілих причин повинен розважати.
Образ господині будинку витриманий в казкових тонах. Ось її перша опис, коли Піп входить в її кімнату, назавжди позбавлену денного світла: В«На ній було біле плаття з дорогої матерії ... Башмаки у неї були білі, з голови спускалася довга біла фата, прикріплена до волосся білими вінчальними квітами, але волосся було зовсім сиві. На шиї і руках виблискували дорогоцінні прикраси, такі ж прикраси лежали і на столі. Кругом в кімнаті розкидані були сукні, що не такі дорогі, як надягнуте на ній, валялися Не упаковані валізи. Сама вона, мабуть, не закінчила ще одягатися; на ній був тільки один черевик, другий лежав на столі біля її руки; фата була наполовину пришпилена, годинник і ланцюжок від них, мережива, носовичок, рукавички, букет квітів, молитовник - все було кинуто абияк на стіл поруч з лежали на ньому коштовностями ... Я помітив, що біле давно вже перестало бути білим, втратило блиск, пожовтіло. Я помітив, що наречена зблякла як і, як її вінчальні одягу та квіти ... Я помітив, що сукня її колись було зшито на стрункі форми молодої дівчини, а тепер висіло, як мішок, на її фігурі, представляла собою кістки, обтягнуті шкірою В»(глава VIII).
Варто додати до цього, що годинник в будинку міс Хевішем зупинилися без двадцяти хвилин дев'ять багато років тому, коли вона дізналася про віроломство свого нареченого, що башмак її з тих пір так жодного разу і не був надітий, що панчохи на її ногах зотліли до дірок і що в одній з сусідніх кімнат, кишевшей мишами та іншою нечистю, весь у павутині, стояв на столі весільний пиріг - подробиці, можливі вже тільки у справжній казці. Якщо ми згадаємо у цьому зв'язку інші романи Діккенса, то знайдемо, що будинки, оточені таємницями, зустрічалися у нього й раніше. p> Атмосфера цієї частини роману значною мірою нагадує атмосферу небудь з казок Андерсена, де герой потрапляє в таємничий замок, в якому живе стара чарівниця і прекрасна, але жорстока принцеса. У думках Піпа міс Хевішем і названа чарівницею (глава XIX), він сам - лицарем, а Естелла - принцесою (глава XXIX). p> Завдяки різкого повороту, як це часто буває у Діккенса, сюжет роману докорінно змінюється, і в силу вступає знову реалістичний план повество-вання. Несподіване збагачення (яке Піп помилково приписує щедрості міс Хевішем) змушує героя покинути рідні місця, і ми опиняємося у новій і цілком реальній сфері дійсності.
Реалістичний і глибокий за своїм психологічним малюнку і знанню життя епізод прощання Піпа з бідним, скромним Джо і з такою ж скромною і самовідданої Бідді, коли Піп мимоволі приймає тон поблажливого покровителя і починає потай соромитися своїх простодушних друзів.
Ці перші дні його соціального піднесення означають тим самим і відомий моральний занепад - Піп вже наблизився до світу життєвої скверни, в яку неминуче повинен буде зануритися у зв'язку зі своїм збагаченням. Правда, мотив В«падінняВ» героя стає ведучим і спливає більшою частиною лише при кожній черговій зустрічі з Джо. В«Доброго початокВ» у Піп все ж бере верх, незважаючи на всі випробування.
Вкотре Діккенс приводить свого юного ...
