ком природний, необхідний у його художньому стилі вигляд. p align="justify"> 3. Через три роки після кинутого в листі до Рікорді зауваження Верді звертається до особливо широкого і, звичайно, необхідному застосуванню поліфонії, зокрема і фугірованного складу, до чого мав сам жанр твору та його традиції: мова йде про Реквіємі. p align="justify"> Реквієм - одне з натхненних створінь Верді. У музикознавстві воно часом розглядається як свого роду опера на ритуальний текст католицької заупокійної меси. Дійсно, картинність деяких музичних розділів Реквієму приводить на пам'ять театральні сцени таких великих опер, як, наприклад, "Аїда", до речі безпосередньо передувала Реквієму. Однак художня концепція Реквієму включає багато епізодів узагальнено-ліричного змісту, чужого-якої театральної конкретності, і тому не слід його представляти різновидом або простим відлунням оперного жанру. p align="justify"> За традицією, що йде від Моцарта, Керубіні, Берліоза, Реквієм Верді в найсильнішої ступеня використовує поліфонію. Але її концентрація в Реквіємі стала можливою тільки тому, що до цього призвела стилістична еволюція музики Верді. p align="justify"> Велике місце в Реквіємі зайняла форма поліфонічних варіацій. Це відноситься до самих ліричним частинам твору - Lacrymosa і Agnus Dei. p align="justify"> Перша половина Lacrymosa - три проведення теми (друге і третє розділені чотиритактної зв'язкою) з контрапунктами, наступних в такому порядку (буквами позначені тема і контрапункти):
Рис.14
В
Якщо у квартеті з "Ріголетто" і в інших епізодах опер Верді відзначалася контрастність додаються контрапунктів, то в Lacrymosa контрапункти засновані на тих же плачуть секундових інтонаціях, які є і в темі.
По суті, композиція Lacrymosa побудована за принципом Шуберта або Глінки: до незмінної мелодії романсного-пісенного характеру додаються нові голоси в тому ж інтонаційному ладі (пор. з тріо "Не томи, рідний" з " Івана Сусаніна "). Перш, до Реквієму, Верді застосовував контралунктірованіе при повторенні теми лише в репризах; коли ж йшли повторення теми одне за іншим, те залишалася куплетна форма. У Lacrymosa куплетна форма замінена варіаційно-поліфонічної, а саме в цьому вигляді вона і наближається до глінкинської. p align="justify"> Agnus Dei - теж варіації на незмінну тему, але серед них тільки дві останні - поліфонічні: в одній тема обвивається контрапунктом трьох флейт, і все звучання проникливо малює образ чистий, спрямований угору:
Рис.15
В
У статті про "Аїді" Г.А. Ларош писав про віддаленому схожості східних тим опери Верді з російськими народними піснями, темами Ратміра з "Руслана" і у зв'язку з цим зазначав: "Мені здалося, що музика Верді, у прагненні бути східною, мимоволі прийняла тут кілька російський характер; що храмова мелодія, що виконується за кулісами і супроводжувана флажолетів віолончел...
