ивалися відеопейзажі гірського луки, води озера або сніжної вершини. І довершував все салют.
Пізні спектаклі Піни Бауш на відміну від скупий, часто чорно-білої естетики ранніх постановок - зухвало мальовничі, запаморочливо красиві, вигадливі. Вони принципово неагресивні. Жанрові сценки-спостереження, перемежовуються сольні танці, - лише деталі життя, картинки повсякденності, побачені добрими і іронічними очима.
Піна Бауш померла 30 червня 2009 року. Сайт Театру танцю у Вупперталі повідомив, що тільки за п'ять днів до цього лікарі діагностували у неї рак. Востаннє вона виходила на уклін разом зі своїми артистами 21 червня. Незважаючи на смерть хореографа Театр «Вупперталь» показав на Чеховському фестивалі виставу «Сім смертних гріхів».
Через два роки після смерті хореографа побачив світ фільм Віма Вендерса «Піна», присвячений Бауш. Основні дійові особи у фільмі - актори театру Вупперталь. Їх голоси звучать за кадром, а в кадрі - лише крупні плани їхніх облич, їхні рухи, танець, фрагменти класичних спектаклів Піни: від легендарного «Кафе Мюллер» до недавньої" Повною місяця». Режисер мало втручається в події: він лише переміщує класичні номери «Танцтеатру» в незвичні ландшафти й інтер'єри: заводські цехи, вагони метро, ??кар'єри, на міські перехрестя. Світова прем'єра стрічки відбулася на Берлінському кінофестивалі. За словами Вендерса він і Бауш «багато років виношували задум зняти фільм разом. І раптом сталося те, чого ми й уявити не могли - Піни не стало ... Спочатку я хотів скасувати весь проект. Але потім зрозумів, як важливо зробити його незважаючи ні на що. Піна завжди була поруч. Навіть її відсутність давала відчуття проникливого погляду її очей, спрямованих на нас ... Ми всі глибоко усвідомлювали, що робимо це для Піни, і саме через це все по той бік камери повністю пішли в тінь. Це було так нелегко ... Тривимірна зйомка була для мене чимось незнайомим, ніхто з нас в цьому не розбирався, роботи були повні руки, і ми цьому дуже раділи. Але хореографія і вся робота на камеру - все це робили самі танцівники і два моїх помічника: Домінік Мерсі та Роберт Штурм. Їм дуже допоміг і Петер Пабст, і я радий, що у них вийшло ... у фільмі використано 40 різних типів музики. Найбільше в цьому мені допомагали колеги Піни, зокрема, Матіас Буркерт ... ».
Піна Бауш увійшла в історію не тільки як танцівниця, хореограф і режисер але і як творець нової естетики, яка надихала не тільки танцівників, але й творців інших жанрів мистецтва. В останні десятиліття й роки свого життя Піна Бауш радикально перебудувала свою естетику, однак, перебудова ця сталася на старому фундаменті. В її пізніх спектаклях вже майже немає песимізму, якраз навпроти, вони заряджені енергією, проте, треба пам'ятати, що творчий процес являє собою певну єдність та пізні спектаклі Піни Бауш безсумнівно є логічним розвитком ранніх ідей.
Висновок
За результатами дослідження ми прийшли до наступних висновків:
. У перші десятиліття своєї творчої діяльності Піна Бауш створила вистави, які на даний момент вже стали класикою хореографічного мистецтва. Причому вже в цей період намітилися дві тенденції, які будуть і надалі домінувати у творчості німецького хореографа. По-перше, це песимістичний погляд на дійсність, обумовлений уважним ставленням до міжлюдської комунікації і виявлення...
