вання:
«Я думаю, колективізація була помилковою, невдалої мерою, і в помилку не можна було зізнатися. Щоб приховати невдачу, треба було всіма засобами залякування відучити людей судити і думати і примусити їх бачити неіснуюче і доводити протилежне очевидності. Звідси безприкладна жорстокість єжовщини, оприлюднення не розрахованої на застосування конституції, введення виборів, не заснованих на виборному початку. І коли розгорілася війна, її реальні жахи, реальна небезпека і загроза реальної смерті були благом у порівнянні з нелюдським пануванням вигадки, і несли полегшення, тому що обмежували чаклунську силу мертвої букви ».
Проблему відтворення багатогранності і суперечливості людського характеру допомагає розкрити характерологический парадокс, нерідко супутній несподіваного повороту сюжету, зафіксованому, в свою чергу, сюжетним парадоксом. Сюжетний і характерологический види парадоксу нерідко об'єднує спільна функція характеристики того чи іншого образу художнього тексту [10, c. 11-14].
Актуалізація протиріччя в поведінці того чи іншого образу художнього твору виконує функцію характеристики образу і відноситься до характерологічних парадоксів. Особливості функціонування характерологического протиріччя, на відміну від парадоксу, що визначається за своєю функціональної спрямованості як філософського, досить складно простежити у відриві від цілісного контексту твору. Відзначимо лише, що наступний характерологический парадокс, цитований з оповідання О. Генрі «Conscience in Art», має мету - зосередити увагу читача на характерних рисах описуваних образів за допомогою незвичайного поєднання лексичних засобів і особливої ??синтаксичної організації висловлювання:
«They are rough but uncivil in their manners, and though their ways are boisterous and unpolished, under it all they have a great deal of impoliteness and discourtesy»
Майстер короткої розповіді О. Генрі в межах одного речення ємко характеризує персонажі. При цьому замість використання антонімів у антитезі, чітко проглядається в цитаті завдяки протівітельним спілкам but і though, автор задіює синоніми (виділено в оригінальному тексті), що порушує закони звичного побудови антитези, тим самим концентруючи увагу читача на даному відрізку тексту. Таким чином, парадоксальність даної дробу тексту заснована на зіставленні лексичних одиниць зі схожим значенням в рамках стилістичної «фігури протилежності».
Сюжетний парадокс повністю спирається на логічно вибудуваний текст як єдине ціле. Класичним прикладом парадоксу в розвитку сюжету прийнято вважати сюжет роману О. Уайльда «Портрет Доріана Грея», згідно з якою старіє портрет головного героя, а не він сам, при цьому, низькі вчинки героя залишаються зовні відображеними на його зображенні.
Особливу роль - функцію реалізації авторської іронії в художньому контексті - виконує вид парадоксу, який визначається як іронічний .
Цитата з оповідання Джорджа Оруелла «Скотний двір», наочно відображає авторську іронію:
«All animals are equal. But some animals are more equal than others »
Парадоксальність закладена у використанні прикметника equal (рівний) у невластивій для нього порівняльної с...
