стецтво в іншій іпостасі, ніж образотворчої. Тому вітчизняні художники звернулися до перформансу як до крайнього засобу, що дозволяє вийти на інший рівень художнього, як якоїсь шокуючої панацеї, так необхідної для прориву традицій.
Перформанс надає для художнього процесу:
. Нове визначення ролі автора і персонажа.
. Змінює поняття мистецтва.
. Шукає і дає можливість появи продуктивної аудиторії.
. Створює нові комунікативні ситуації.
. Створює умова для появи нових технологій, форм і видів у мистецтві.
. Протестує проти успадкованих з минулого художніх принципів.
. Відкритий для всіх тем і проблем буттєвості.
Історія перформансу. Вважається, що перший перформанс був створений в 1952 р. композитором Дж. Кейджем, що виконав на сцені «4,33» (4 хв. 33 сек. Тиші). В афіші концерту значилося - перформанс. Перформанс виник в 1960-і рр.. у творчості таких художників, як Ів Кляйн, Віто Аккончі, Герман Нітч, Кріс Берден, Йоко Оно, Йозеф Бойс та ін У Росії найбільш відомі перформанси Олега Кулика, подружжя Герловіних, Олени Ковиліна і пр.
Види перформансу:
) концептуальний (або класичний);
) мінімалістичний;
) соц-арт-перформанс;
) «провокативний» або «перформанс постмодерністична необароко»;
) «екзистенціальний».
. 2. Зв'язки з громадськістю: АГАЛЬНІ поняття
Основні методологічні підходи, до визначення феномена PR у вітчизняній і зарубіжній літературі можна умовно розділити на дві групи, кожна з яких має свою структуру. Підходи першої групи дослідників можна позначити як нормативні, другий - як аналітичні. Автори, що належать до першої групи, мабуть, і не ставлять своїм завданням опускатися в глибини теоретичної рефлексії на предмет строгості і однозначності вживаних ними визначень. Їх мета найчастіше полягає в іншому, - в описі практики PR і технологічних прийомів даної діяльності. Фахівці, що працюють в рамках даної методології, у своїх публікаціях обмежуються тим, що призводять ту дефініцію зв'язків з громадськістю, яка здається їм найбільш придатною, і далі користуються нею як нормативної.
Саме тому ми позначили перший підхід як нормативний. До числа авторів його використовують можна віднести як зарубіжних вчених: К. Бота, В. Хазлтона, Дж. Грюнігена, М. Менчера та ін, так і російських - І. Яковлєва, І. Альошину, Л. Невзліна, А. Зверінцева, І. Викентьева, Н. Арнольда, Г. Тульчинського, І. Синяєва та ін При цьому визначення паблік рілейшнз, рекомендовані різними фахівцями даної групи, можуть не просто відрізнятися між собою в деталях, а принципово не збігатися. Але авторів не турбує це розбіжність, оскільки кожен з них розвиває свою концепцію PR. У підсумку читач, наприклад, книги І. Яковлєва представлятиме зв'язки з громадськістю як управлінську діяльність, Н. Арнольда - як мистецтво застосування засобів переконання, І. Синяєва - як діяльність з поліпшення відносин між фірмою і громадськістю, І. Алешиной - як функцію менеджменту , статті В. Зайцева і Е. Уткіна - як мистецтво створення іміджу і т. д.
Аналітична методологія понятійної проблеми паблік р...
