Нариси до екології тексту
М.Н. Епштейн
1. Біла Середа листи
Сучасна літературна теорія шукає виходу з "вавілонського" полону мови. Все частіше мова заходить про вичерпаність постструктуралізму і деконструкції, з їх множинними нашаруваннями інтерпретацій і забуттям позамовних предмета. В останні роки починає заявляти про себе новий напрям в літературознавстві - екологічне. Замість нав'язливою, майже невротичної фіксації на мові, характерної для постструктуралізму, пропонується звернутися нарешті до реальностей природним, внезнаковое. Звідси зростаюче число досліджень, присвячених ландшафтам, анімалістичні і флористичним мотивами, локальним пейзажам, і т.д. (1) Однак це звернення до досить традиційним, хоча і недостатньо вивченим темами саме по собі мало змінює методологію літературознавства.
Між тим у літературознавства, філології, взагалі всіх наук про мову і листі, є свій власний предмет екологічного уваги, а саме - навколишнє середовище самого тексту. Така папір, на якій пишеться або друкується текст, або скрижаль, на якій вирубуються заповіді, або полотно політичного плаката, або блакитний екран комп'ютера. При всій відмінності своїх матеріальних складових, середа, навколишня текст, володіє однією особливістю - сама вона внетекстуальна і саме тому робить можливим запечатання тексту. Функція цього середовища - зникати з поля сприйняття і тим самим створювати оптимальні умови для написання і сприйняття тексту. Якщо середовище добре виконує свою функцію, то є достатньо виділяє текст на своєму тлі, то сама вона абсолютно йде зі сцени нашого сприйняття.
З цієї причини вона залишається невивченою і непроявленої. На цю тему, по суті, є лише чудове дослідження Мейєра Шапіро, присвячене семіотиці поверхні в образотворчому мистецтві. "Сьогодні ми сприймаємо як щось само собою зрозуміле прямокутну форму листа паперу і його ясно помітну гладку поверхню, на якої малюють і пишуть. Але таке поле нічому не відповідає в природі або мисленні, де образи пам'яті з'являються в неясному і неотграніченном порожньому просторі. Дослідник доісторичного мистецтва знає, що виникненню регулярного поля як штучного продукту передує довгий розвиток мистецтва. Печерні зображення кам'яного століття зроблені на непідготовленій основі, грубої стіні; всі нерівності грунту і каменю проступають через зображення./.../Гладке оброблене поле створюється на пізній стадії цивілізації. Воно супроводжує удосконалення та обробку інструментів в епоху неоліту і в бронзовому столітті. Ми не знаємо, коли саме образотворче поле отримало організацію; дослідники приділяли мало уваги цьому художньому зрушенню, основоположного для образотворчої діяльності, навіть для фотографії, кіно і телебачення. "(2)
Мейер Шапіро по-різному називає об'єкт свого дослідження, використовуючи описові характеристики: "ясно помітна гладка поверхня "," гладке оброблене поле "і т.д. Взагалі чи не першочергове завдання ...
