Стиль як естетична категорія
стиль музичний михайлов скребків
Поняття В«стильВ» зародилося ще в культурі античної Греції. Це В«така ж давня, потужна і невід'ємна від мистецтва категорія, як жанрВ». Спочатку це поняття відносилося лише до області словесного мистецтва. В якості характеристики ораторській, а потім і поетичного мовлення воно виступає в В«Риториці" і "ПоетиціВ» Аристотеля. Поняття про стиль містило В«певний комплекс закономірностей, точно регламентованих і одержують значення обов'язковихВ». Поняття стилю пов'язується і з архітектурою - так, у грецькому зодчестві поділяють три стилю або В«ордераВ» - доричний, іонічний, коринфський. Саме ж слово В«стильВ» походить від грецького В«стилосВ», що означає стрижень, паличку, за допомогою якої робилися нотатки на воскових дощечках. Таким чином, В«поняття стилю з самого початку було пов'язане з інструментальної оснащеністю людиниВ». p align="justify"> В епоху Відродження складається розуміння стилю як якоїсь сукупності властивостей, що відрізняють одне коло мистецьких явищ від іншого. Застосовуване, насамперед до мистецтва образотворчого, воно усвідомлюється насамперед як індивідуальна, притаманне даному художнику. Розуміння стилю як більш ємною естетичної категорії, що розповсюджується на розуміння мистецтва цілої епохи, формується пізніше - у XVIII сторіччі і зв'язується з ім'ям И. Вінкельмана. Цьому німецькому вченому належить формулювання поняття епохального стилю. p align="justify"> Поняття стилю в музиці формується в епоху Відродження. Проте трактування цієї категорії підчас наближає її до поняття жанру. p align="justify"> У XVIII ст. поняття стилю в музиці, стаючи загальновживаним, знаходить безліч значень. Одне їх них, надовго закріпилася за цією категорією, зводиться до поняття В«манериВ». Так, Г.Ф. Телеман у своїй автобіографії пише про французької та італійської театральних манерах, трактуючи їх як різні національні стилі. p align="justify"> З'являються розшифровки поняття В«стильВ» і в музичних словниках. Так, у відомому В«Музичному словникуВ» Жан-Жака Руссо дається наступна його дефініція: стиль як В«відмітний характер композиції або виконанняВ», що залежить В«від країни, національного смаку, обдарованості авторів відповідно до змістом, місцем, часом, темоюВ». Автор говорить також про різних інструментальних стилях, про мелизматический, імпровізаційному, танцювальному і т.д.
Ще більшою багатозначністю відрізняється трактування стилю в В«Музичному лексиконіВ» теоретика музики І.Г. Вальтера (1732). Він наводить визначення старого і нового стилів, веселого, химерного, важливого, величного, а також високого, низького і т.д. При всій розпливчастості цього поняття, характерної для XVIII ст., Його трактування має одну істотну особливість, виражену найбільш яскраво в розумінні Руссо: стиль - це В«відмітний характер композиції або виконанняВ». У грі виконання, на думку філософа, також присутній якийсь власний стиль, який відрізняє його від інших виконавців. Таким чином, в епоху Просвітництва були закладені основи розуміння стилю як естетичної категорії, що виражає особливості художньо-творчого мислення. p align="justify"> У XIX ст. у зв'язку із зростанням ролі творчої особистості в мистецтві, з виникненням нових національних шкіл підвищується інтерес до проблеми стиля. Характерний він і для російських мислителів-музикантів, таких, як В.Ф.Одоевский, О.М. Сєров. Поняття В«школиВ» як напряму, як стилю в мистецтві в дану епоху і даній землі Сєров вважає В«одним з найголовніших у всій музичної критиціВ». p align="justify"> На відміну від Сєрова, що приділяв переважне увагу індивідуальним стилям, його молодший сучасник Г.А. Ларош більш цікавиться стилем епохи. Він вважає також необхідним для кожного музиканта розуміти В«закономірності різних стилів якВ« звичаїв В», на яких, подібно словесному мови, тримається мову музичнийВ». У XIXст. І в Росії, і на Заході формується культурно-історичний підхід до проблеми стилю. Крім того, серед вчених - музикантів помітний інтерес до дослідження ознак стилю, зокрема, його інтонаційної сторони. p align="justify"> У першій чверті XX ст. З'являються дефініції стилю, близько підійшли до нашого сьогоднішнього розуміння цієї категорії. Так, у статті Е. Бюкк і П. Мііса В«Основні положення, методи і завдання музичного стілеведеніяВ» даються визначення стилю як сумі всіх В«стильових моментівВ», розуміючи під останніми В«кожне константно виступаюче музичну освіту ... виразне або формальнеВ». У наступній роботі одного з названих авторів стиль визначається як В«комплекс істотних елементів музичного творуВ», при цьому одним з найважливіших ознак стилістичної єдності вважається В«мотівний і тематичний матеріал епохиВ». Особлива роль відводиться виявленню В«стилістичних зв'язківВ». p align="justify"> Серед російських музикантів-дослідників довоєнного часу, при...
