ділили особливу увагу проблемі стилю, необхідно назвати Б.Л. Яворського і Б.В. Асафьєва. Об'єднує обох учених розуміння стилю як прояви і вираження музичного мислення. Б. Яворський, трактуючи стиль, перш за все, в історичному значенні, фактично ототожнює його з поняттям музичного мислення. p align="justify"> Б.В. Асафьєва проблема стилю в музиці хвилювала протягом усього життя. Він визначив стиль як В«властивістьВ» (характер) чи основні риси, за якими можна відрізнити твори одного композитора від іншого або твори одного історичного періоду (последования часу) від іншого В». Наведемо кілька основних асафьевскіх визначень стилю. В«Стиль як комплекс засобів вираження, як виявлення концепції, що спрямовується художньо-творчої волеюВ», В«Стиль - комплекс характерних ознак, що визначають вид твори і час його виникнення па аналогії з художніми творами тієї ж епохиВ». В«Стиль - те, що діалектично обумовлює відхилення від норм, то, на підставі чого можна визначити, чи є твір типовим для породила його середовища або носить в собі елементи індивідуалізовані - провісники нової епохиВ». Далі: В«стиль - поняття, яке включає в себе основний ознака: інтеграцію матеріалу на противагу сваволі привхідних елементів, дезорганізують художнє явищеВ». В«Стиль - поняття, що об'єднує ... різночасові ..., але схожі елементи ..., зіставлення груп яких допомагає усвідомити діалектичний розвиток звукоідейВ». В«Стиль - властивість, манера, характерні риси, сукупність і, нарешті, система виразних властивостейВ». p align="justify"> Для другої половини XX століття характерний неослабний інтерес до стильової категорії. Йде інтенсивне вивчення індивідуальних творчих стилів, досліджується специфіка стилю як естетичної категорії. На неї спираються практично всі великі музиканти-дослідники - Л. Мазель, В. Цуккерман, Т. Ліванова, М. Арановський, Н. Медушевський, В. Холопова. p align="justify"> Існує багато дефініцій категорії стилю, що відображають різні аспекти її розгляду. Наведемо кілька основних, прийнятих в даний час. В«Стиль - спільність образної системи, засобів художньої виразності, творчих прийомів, обумовлена ​​єдністю ідейного змістуВ». В«Музичний стиль - це що виникає на певній соціально-історичному грунті і пов'язана з певним світоглядом система музичного мислення, ідейно-художніх концепцій, образів і засобів їх втіленняВ». На думку музикознавця М.І. Ройтерштейна, стиль - це В«історично сформований та зумовлений суспільним розвитком комплекс ідейно-художніх принципів, які виражаються як в певному змісті, так і в певних засобах втілення, в певній мові мистецтваВ». p align="justify"> Торкнемося одного питання, службовця каменем спотикання в інтерпретації стильової проблеми і не вирішеного до кінця і по сьогоднішній день. Йдеться про приналежність стилю категоріям форми або ж змісту. Ця, здавалося б, суто естетична, проблема видається важливою для педагога-музиканта: те, яким - формальним чи змістовним - наповненням характеризується явище стилю, багато в чому визначає ставлення до нього музикантів-практиків - виконавців і педагогів. p align="justify"> Поняття стилю традиційно пов'язують з явищем форми. В«Існує давня і міцна традиція, за якою це поняття відноситься тільки до художньої формиВ». p align="justify"> Ще одним джерелом подібної інтерпретації стилю в музиці є лінгвістика, в якій явище стилю виступає в якості форми, способу словесного вираження думки. В«Стиль пов'язаний з вибором засобів мови залежно від умов породження мовлення, її цілей, жанру твору, індивідуальної манери автораВ». «³дповідно, словоВ« стилістика В», яким називається вчення про стилі, їх розмежування, про вибір виразних засобів мовиВ», в музикознавстві означає лише комплекс мовних засобів і не становить вчення про стилі. Однак для музиканта ясно, що відрив виразних засобів музики від того, що саме вони висловлюють, чреватий формалізмом, а самій категорії стилю загрожує в цьому випадку стати синонімом почерку, манери. У радянський час А.В. Луначарський, трактуючи стиль в мистецтвознавчому і естетичному плані, висунув власне визначення, вбачаючи в стилі В«деяку сукупність особливостей самої концепції художнього твору (тобто його ідей, образів) і його форм, які об'єднують його з якимись іншими витворамиВ». p align="justify"> Проголошуючи ідею єдності стилю, С. Шкребків поширює його на образний лад твору, на творчі традиції композитора, навіть на його ставлення В«до життя, слухачам, виконавцямВ». Л. Мазель так само стверджує, що в поняття стилю входить змістовна система засобів. А ось Ю. Кремлев стверджує, що В«якщо ототожнювати поняття стилю з поняттям змісту, то поняття стилю стане попросту зайвимВ». p align="justify"> Музикантам-дослідникам стає ясно, що категорія стилю якимось чином, в якомусь іншому вимірі об'єднує і форму, і зміст, ідею музики.
Стиль не просто об'єднує форму і зміст, не тільки виражає це єдність - він живе на межі цих явищ. Стиль - ніби В«точка сход...
