ці в 1811 році окупували Яву, вони вирішили поширити англійські бавовняні ситці у всьому південно-азіатському регіоні, але натрапили на нездоланну перешкоду, яким було якість забарвлення місцевого батику. Воно було набагато вище європейського, рослинні барвники не линяє при пранні, як це відбувалося з ситцями, пофарбованими аніліном. Так місцева традиція зміцнила свої позиції, і, можливо, саме цей фактор вплинув на подальший хід подій.
Дрібні торговці постачали бажаючим працювати привізну тканину для батика і діставали барвники, приготовані за традиційною технологією. Одночасно руйнується «монополія» жінок у батику. Здійснюється перехід до техніки tjap - батика, тобто нанесення візерунка мідним штампом, і чоловіки, які працюють за наймом в майстернях, беруть на себе виготовлення штампів. Це було досить дорогим і навіть ризикованою справою. Новий індійський або європейський візерунок не завжди відразу знаходив свого споживача, і витрати на виготовлення цілої партії однакових батиків могли призвести як до несподіваного багатства, так і до повного розорення. Тому майстерні ніколи не переходили цілком до виробництва tjap - батика, продовжуючи розмальовувати тканини вручну. Це забезпечувало збереження художніх навичок виконавців, багатство варіацій в орнаментації, неповторність і високу якість виробів.
Технології виготовлення батику.
1) Розпис методом гарячого батику.
Найбільш древня технологічна різновид розпису. Гарячим він називається тому, що резервуються речовина використовується тільки в гарячому вигляді. Співвідношення профарбованих і непрокрашенних завдяки нанесенню воску фрагментів і створює неповторний візерунок розпису. Масу розплавляють на пару до однорідності, наносять відповідно до задуму, після охолодження фарбують. При створенні багатошарового гарячого батику процедуру резервування і фарбування повторюють кілька разів. Надлишки воску видаляють після закінчення всіх робіт, пропрасувавши тканину через кілька шарів обгорткового паперу. Кольорова пляма в батику може бути площинним і локальним, а може мати безліч нюансів. У гарячому батику колірна ліплення обсягів будується як на контрастних (в 2-3 накладення), так і на тонких (4-5 накладень) поєднаннях. Як правило, уяву глядача вражає саме ця специфічна особливість батика - множинні шари, як би просвічують крізь один одного. Цього практично неможливо домогтися в масляній техніці, а в батику досягається простим розбризкуванням воску по тканині.
) Розпис методом холодного батику.
Перед початком фарбування тканину всередині контуру, нанесеного складом резервуючим, слід змочити водою. Фарби наносять на тканину кистю або ватяними кульками, накрученими на дерев'яну паличку. Як правило, спочатку зафарбовують світлі елементи малюнка, а потім більш темні його частини. Розчини легко розтікаються по тканині, але при зафарбовуванні великих поверхонь (облямівки хустки, фону) і, особливо, при роботі по натуральному шовку слід рівномірно протирати всю вологу поверхню шматком вати. Фарби можна розбавити питною водою. Фарбу наносять на відстані 0,5-1,0 см до контурів, сформованих складом резервуючим. Після повного розтікання фарби по тканині і висихання фарбового шару тканину нанесеним малюнком знімають з рами.
) Метод вільного розпису тканин
При вільного розпису тканини резервує, не використовують. Малюнок наносять на тканину вільними мазками фарб. Спочатку на тканину наносять фарби світлих тонів, зафарбовуючи світлі елементи малюнка, потім - більш темних тонів, зафарбовуючи темні частини. Розпис ведуть в техніці «по сухому» (тканина не змочують водою):
фарби наносять «сухий пензлем», тобто змоченою в невеликій кількості води;
новий шар фарби наносять після висихання попереднього.
) Узелковая техніка
Вона має тисячолітні традиції. Незабарвлене полотно покривають за схемою візерунка дуже маленькими вузликами, міцно перев'язуючи ниткою. Потім тканину забарвлюють, нитки видаляють, в результаті отримують візерунок з білих «горошків». Подібним чином можна забарвити тканину кілька разів, видаляючи старі вузлики і додаючи нові. Готовий виріб не прасувати, завдяки чому довгий час зберігається ефект «стислості». Варіант цієї техніки: термостійку гудзик, камінчик або горошину підкладають під тканину, щільно обв'язуючи тканину знизу нитками, фарбують. Потім перев'язують ще в одному-двох місцях і знову фарбують. Забарвлюють тканину послідовно в кілька кольорів. Найпростіший варіант - в два кольори. Для цього ділянки з зав'язаними предметами занурюють у розчин барвника, решту тканину розміщують на паличках, покладених поверх ємності з фарбою. Забарвлюючи суху тканину, отримують різку межу барвника і незабарвленого полотна, якщ...
