дчуття ви вже володієте «негативним» відбором ... Відчуття правильного у вас є, але своєю сформулированности воно остаточно досягає лише на останньому штриху оформленості. Це можна сказати відносно найменшого жесту, і щодо найвідповідальнішим планування, і щодо виразності трактування, і щодо окреслення образу чи характеру »[16, стор.97]
. 3 Темпо-ритм і пластична композиція вистави
Темпо-ритм спектаклю - це динамічна характеристика його пластичної композиції. І як казав Станіславський, «... Темпо-ритм п'єси і вистави - це не один, а цілий ряд великих і малих комплексів, різноманітних і різнорідних швидкостей і розмірено, гармонійно поєднаних в одне велике ціле» [16, стор.60].. Поєднання цих «комплексів» в одне ціле відбувається в процесі пластичної композиції і становить одну з найбільш важливих і важких функцій режисера. Очевидно, що так організувати сценічна дія, щоб воно залишалося справжнім, незважаючи на умовність часу і простору, в яких воно розвивається, можливо тільки при дуже точному визначенні одиниці виміру. Такою одиницею може бути тільки сама дія, тобто його елементний відрізок, в якому три складові частини знаходяться в певному часовому і просторовому співвідношеннях.
«Дотепер досить поширена думка, що існує два види ритму: внутрішній і зовнішній. Уявлення про внутрішній ритмі пов'язують з «життям людського духу ролі», а уявлення про ритмі зовнішньому з «життям її людського тіла». Тим часом, наука говорить нам, що життя духу і життя тіла об'єднані в одному процесі дії, де на частку першого припадають дві частини, на частку другий - третя. У сценічній дії перші два етапи протікають у свідомості актора, а третій виявляється в слові або в русі - у словесному або тілесному (руховому) прояві дії. Як співвідносяться між собою ці три частини дії, залежить і від об'єктивних пропонованих обставин даної дії, і від суб'єктивних властивостей особистості, а в разі сценічної дії - особистості а?? Тіст-ролі. Цими властивостями є: сила основних нервових процесів (роздратованого і гальмівного), врівноваженість цих процесів між собою і їх рухливість. Таким чином, говорячи про перші два етапи дії актора в ролі, треба мати на увазі не тільки швидкість реакції, але і її силу і стійкість. Простіше кажучи, характер персонажа виявляється не тільки в тому, які дії вона виконує, але і в тому, наскільки швидко він оцінює кожен факт, кожну ситуацію, а також у тому, наскільки сильні і визначені його почуття та наміри, пов'язані зі сприйняттям ситуації. Бо від цих якостей залежить, якими будуть його дії у відповідь, виражені в слові чи русі »[16, стр.187].
Таким чином, акторові в будь-який момент сценічного життя його героя потрібно: оцінити щось, прийняти якесь рішення і здійснити це в дії, словесному або руховому. При цьому тимчасову визначеність - більш-менш конкретну - має тільки словесна форма дії, що міститься в тексті п'єси. Від неї і доводиться відштовхуватися при розрахунку тривалостей в побудові ритмічної структури дії. На проголошення тексту потрібно деяку кількість часу, а оскільки воно не може бути ні занадто скорочено, ні занадто розтягнуто в порівнянні з часом реальним, то умовність сценічного часу досягається за рахунок скорочення тривалості двох перших етапів дії - оцінки ситуації та підготовки до дії. Це можливо: хоча слова персонажа народжуються як би тільки в самий момент відбуваються на сцені подій, акторові вони все ж знайомі, і йому не потрібно довго шукати ті слова, які найточніше висловлять зміст його дії. Точно так само і момент оцінки - він може бути стиснутий у часі, так як пропоновані обставини ситуації відомі акторові спочатку. У результаті утворюється формула умовного сценічного часу, в якому розподілено сценічна дія, і цей час - величина постійна для вистави з продуманою ритмічною організацією.
діють не словесне, а тілесне - будемо називати його руховим - пов'язано з переміщенням в сценічному просторі і також здійснюється в сценічному часу. Цього вже достатньо, щоб підтвердити залежність рухового дії від темпо-ритму дії як такого. Оскільки в кожній ролі є якісь типові, переважаючі для цієї ролі ритми, остільки вони проявляються як у словесному, так і у фізичній дії. Якщо комусь властиві повільні рішення, то вони виражаються однаково повільно і в словах, і в рухах, а властива комусь швидкість реакції залишається швидкістю і кричи словесному, і при пластичному вираженні.
«І як з темпо-ритмів дій складається темпо-ритм сценічного життя кожного персонажа вистави, так з темпо-ритмів двох і більше учасників епізоду, сцени складається темпо-ритм кожного відрізка наскрізного дії вистави. Якщо два або більше осіб роблять одну справу, то дія кожного з них одно за часом дії іншого. Якщо двоє несуть одна скриня, то один не може нести його довше, ніж інший: варто одному зупинитися, як інший змушений зробити те ж саме. ...
