Жахливий і без кінця осяює - склад їх навчальний;
В гармонійний екстаз їх загнали, В героїзм відкриттів.
Серед вражаючих атмосферних аварій
Юна пара усамітнилася на цьому ковчезі,
Повинно бути, пробачна стародавня дикість?-
І співає, і на місці стоїть.
«Стрім» (По-французьки менш вишукана форма - «Штром») - великі океанські течії.
Переклад верлібрів, на жаль, об'єкт практично невивчений. Однак, перекладачам «Осяянь» доводиться зіткнутися з безліччю труднощів. Їм необхідно вибрати один з трьох способів перекладу, залишатися якомога ближче до оригіналу і тим самим виробляти двозначність. Або взяти на себе сміливість і скористатися творчою свободою, лише інтерпретуючи і намагаючись пояснити те, що хотів сказати Рембо. Або спробувати щось середнє. Кожен перекладач переслідує свою мету і спирається лише на одну властивість вірша, це породило цілі колекції різних варіацій одних і тих же віршів. Однак, у більшості випадків, верлібр незмінно змушує йти перекладача на компроміс, що призводить до спотворення, спрощення і навіть профанації. Все це викликає самі різні відгуки читачів і критиків.
Оригінал - це еталон. Переклад же - репродукція. В оригінальному варіанті вірш «Морський пейзаж» (пер. M. П. Кудінова) називається «Marine», і безпосередньо у назві ні про які пейзажах мова не йде. Ф.Сологуб перевів його словом «Марина», у Г.Петнікова воно називається «Морське».
Marinechars d argent et de cuivre-proues d acier et d argent -
Battent l? cume, -? vent les souches des ronces.
Les courants de la lande,
Et les orni? res immenses du reflux
Filent circulairement vers l est,
Vers les piliers de la for? t,-les f? ts de la jet? e, l angle est heurt? par des tourbillons de lumi? re.
В мелодиці вірша в оригінальному варіанті відчувається те, що не передано в перекладі. Дуже схожі за звучанням перші рядки - нагнітання - дві хвилі стрімко несуться до берега, третій - хвиля розбивається, четверта - повертається, щоб вдарити з новою силою. Ніби закляття звучать дві передостанні рядки, вказуючи напрямок - за ними відчувається чаклунський шепіт.
Багато поетів відмовлялися від традиційних поетичних форм заради експерименту, повертаючись потім від верлібру до класичних форм, в яких використовували «вкраплення» вільного вірша. Для них верлібр був Рубіконом, після якогого змінювалося бачення традиційних поетичних форм. Воно вже не було так обтяжене асоціаціями та очікуваннями. Верлібр Рембо - дещо інше. Це були останні вірші автора, можливо - вершина його поетичної майстерності.
2.2 Вплив поезії А. Рембо на творчість поетів-сюрреалістів
Згідно Луї Арагону, розвиток французької поезії XX в. пройшло «під знаком визначального впливу Рембо» [15].
Вплив А.Рембо найбільш повно відбилося на творчості П.Елюара.
Основним творчим методом поета став верлібр. Подібно Рембо, він намагався створити новий світ, іншу реальність, однак використовував зовсім інший спосіб. Його поезія наповнена глибоким гуманізмом. Зн...
