ла, зрідка приїжджали в місто по своїх потреб, в міській суєті селяни часто губилися і з ними траплялися різні курйозні випадки. Подібна ситуація знайшла втілення в опері. Селянин намагається пояснити всі обставини «панові» Сквалигіну, щоб той зміг розсудити його суперечку з Крючкодеем. Арія Мужика «Їхав я вулицею разом з обозом» відноситься до типу «сюжетної пісні», в ній з мальовничою зображальністю відтворена жанрова сценка з її учасниками.
Вокальна партія Мужика кілька прямолінійна, вона будується на багаторазовому повторенні то одного, то іншого мотиву, через що вислів звучить одночасно і жалібно, і наполегливо. Мужик марно намагається довести свою правоту. Мелодійна лінія дає слухачеві зрозуміти, що перед ним людина заляканий, що боїться всього на світі.
У центральному розділі арії Мужик побічно характеризує Крючкодея, розповідаючи, як той навмисне потрапив під колеса воза. На словах «Дцелал мислете, ось едак хитався» мелодія робить різкі скачки вниз і вгору, візуально зображуючи ходу Крючкодея.
У арії Мужика використана цитата широко відомої у той вркмяпесні українського філософа, поета і музиканта Г. Сковороди «Всякому городу нрав і права, всяка має свій ум голова». За зауваженням Левашёва, «асоціації з популярною українською піснею внесла дотепний драматургічний підтекст: мужик, боячись навіть відкрито заперечити багатіям, висловлює своє невдоволення алегорично» [13, с. 480].
Офіцер прямиках - важлива фігура в розвитку і розв'язки сюжету опери, але він фактично не має вокальної партії, за винятком однієї короткої фрази, яку співає разом з Крепишкіной і Щепеткова у заключному фінальному октеті з хором «Царюй, істина святая ». Це останній номер в опері. Він розгорнуть за масштабами і в ньому беруть участь багато персонажі: Соломоніда, Крепишкіна, Щепеткова, Проторгуев, Перебоїв, прямиках, Крючкодей і Сквалигін.
Ансамбль має дуже чітку і струнку трьохчастну композицію. Крайні хорові частини обрамляють центральний ансамблевий розділ, в якому, за подобою водевільних фіналів, кожному учаснику фіналу дана можливість висловитися «під завісу». Деякі з них отримують тут якісно нову характеристику. Наприклад, вокальні партії Перебоева і Проторгуева позбулася боязливих, жалібних інтонацій. Вони співають плавну, красиву і ніжну мелодію, яка відповідає їх словами про «річках щастя» і спокою для всіх. Остання мелодійна фраза Проторгуева, де він засуджує жадібність і жорстокість, модулює зі світлого До мажору в соль мінор, в якому буде звучати вислів Соломонідів. Через зміну тональності, темпу (Allegro - Andante sostenuto) і розміру (2/4 - 3/8) її слова звучать неспокійно. Соломоніда схвильована ситуацією, що склалася і переживає, що ж з ними буде.
Фінальний ансамбль багатий на використання фольклорних цитат. Зокрема вокальна партія Соломонідів заснована на мелодії народної пісні «Як на дубчік дві голубчика» 1, а прототипом епізоду Сквалигіна і Крючкодея «Пропали ми» є мелодія пісні «Ах! По морю »2. Розмір змінюється на дводольний і звучить похмурий, похмурий дует ошуканців. Але в даній сценічної ситуації введення фольклорних цитат зовсім іншого емоційного змісту викликає комічний ефект невідповідності. Добре відома слухачам XVIII століття мелодія любовної ліричної пісні «Як на дубчік дві голубчика» у вустах схвильованої і переляканої п'яної жінки звучить смішно.
Хоровий епізод «Царюй істина святая» по своїй драматургічній функції близький моральним висновків, моралі класичної комедії, тому що в ньому зосереджена основна ідея і думка твору.
У створенні портретів другорядних персонажів провідну роль відіграють ансамблі. При цьому в вокальних партіях дійових осіб переважає речитативное початок, що походить від розмовної мови. В результаті, більша частина ансамблів являє собою сцени-дії. Крім цього речитативний тип мелодики допомагає музиці намалювати реалістичні портрети представників різних соціальних груп.
Аналіз опери М. Матинского - А. Пашкевича «Санктпетербургскій гостинний двір» з точки зору музичного портрета показав, що у творі представлена ??велика галерея музичних портретів. В опері можна знайти всі запропоновані Л. Казанцевой типи музичного портрета.
Характерною ознакою портрета-емоції вважається відтворення образів героїв через окреслення властивого їм емоційного ладу. В даному випадку приклад як персонажів, які отримали подібну ескізну емоційну характеристику, можна навести Вдову з дітьми. Вони показані в статичному стані і є носіями одного настрою.
Такий тип портрета як портрет-характер представлений в опері найбільш широко. Казанцева виділяє дуже важливу його особливість, яка допомогла при аналізі даної опери. Вона вважає, що «домогтися грунтовної окреслення портрета-характеру допом...
