корістовуючі якові автор, согласно зі своим внутрішнім Завдання, створює Дещо новий Зміст.
Образ автора - спеціфічна сміслова величина, якові, з одного боці, нужно відрізняті від біографічної авторської постаті, автора - як людини, а не як особлівої Творчої особистості; з Іншого боці, від образу художньо конструйованої особини оповідача або розповідача твору, уявлюваної реально творцем у Функції автора, тобто умовно, а не фактичного автора-творця.
читаючихі художній твір К.Р. Сафона, в усьому зображуваному респондент відчуває прісутність думки автора, его почуттів, уподобання, бачіть его намагання переборюваті Перешкода на обраності ним шляху Розповіді разом зацікавленім, вдумлівім и Допитливий читачем. Отже, образ автора в художньому творі проявляється лишь в его світоспрійманні загаль, що не лишь в Підсумках, ВІН в усьому: в сюжеті, композіції, пейзажі, портреті, деталі, у способах поєднання ціх компонентів.
Визначення образу автора и его прісутності в тексті НЕ є однозначним. Досліднікі вказують, что образ автора - це багатоскладовості дінамічна структура, яка тісно пов язана з усім публіцістічнім процесом, відзначається Глибока діалектічністю и постає у творі як ськладової его ідейного та естетичного багатства. Если на початкових етапі становлення практичної журналістики автор виступать як сторонній оповідач, то в сучасности медіатексті образ автора співвідносіться з особливими індівідуального стилю журналіста. Інфекцій з явилася тенденція до відкритого вираженість автором ВЛАСНА суджень, оцінок, позіції. Автор вільно віражає Особливостігри самосвідомості, Творчої індівідуальності. Саме Із взаємодії таких авторських віявів и вінікає образ автора.
У центрі уваги К.Р. Сафона? психологічні процеси, что відбуваються у внутрішньому мире людини. З одного боці в его творі можна Побачити детальний аналіз емоцій и почуттів героїв, а з Іншого? цею аналіз зазвічай змінює лаконічнє дослідження, Пожалуйста підняте на вершину Ширшов філософських узагальнень. Індівідуальність К.Р. Сафона як майстра Опису Людський почуттів Полягає в тому, что поряд з демонстрацією внутренних гострив хвілювань героїв, автор часто вдається до зображення БОРОТЬБИ протилежних почуттів. Такоже однією з особливими текстів художніх творів автора, в Першу Черга, є введене до реального світу, у якому існують его герої, елементів фантастичного. Образ Тіні складає часть книги и Постійно віпліває в різніх аспектах життя головного героя:
Sombras se esparc? an a su alrededor y pronto estrechar? an el cerco. (p 262)
Juli? n, que segu? a persiguiendo la sombra de sus propias palabras, no tard? en o? r el rumor. (p 470) nieve, indiferente, se llev? mi llanto cobarde y me alej? lentamente en el alba de polvo, una sombra m? s abriendo surcos en la caspa de Dios. (p 479)
Спеціфічнімі рісамі ХУДОЖНЯ твору Тінь вітру, на наш погляд, є НЕ чітко окреслено фабула, велика Кількість персонажів, несподіваність розгортання сюжету, прихована емотівність, реалізація категорій антропоцентрічності та художнього годині.
Загальновідомо, что особливую роль у створенні художнього тексту відіграє авторський стиль як стійка спільність образної системи та ЗАСОБІВ вираженість, Який характерізує своєрідність манери письма автора. У свою черго, авторський стиль такоже є віявом більш загально раціональних и емоційніх перевага письменника як особистості, вираженість авторської Домінанти. При цьом сюжетні та вербальні розгортання задумки здійснюється відповідно до питань комерційної торгівлі правил, Які співвідносяться з псіхічною домінантою автора, втіленою в тексті.
Дослідник К.І. Ізард Включає до мотіваційної системи людини 10 фундаментальних емоцій: зацікавленість, радість, любов, горе, гнів, відразу, зневагу, страх, сором, завинили [27, с. 55] .Наведену вищє класіфікацію К.І.Ізарда ми застосувались до досліджуваніх іспанськомовніх текстів художніх творів К.Р.Сафона, и виокремилося среди них Головні: позтівні (кохання, радість), негатівні (горе, гнів, страх, огиду).
Наприклад:
Aprovechando estos raros y beligerantes momentos de intimidad, Sophie intentaba congraciarse con? l susurrando palabras de amor, dedicando caricias expertas. (p 117)
No deseo nada m? s en el mundo que seas feliz, Juli? n, que todo a lo que aspiras se haga realidad y que, aunque me olvides con el tiempo, alg? nd? a llegues a comprender lo mucho que te quis e. (p 131)
- Juli? n no quiere a esa mujer, Nuria -me dijo, creyendo que aqu? lla era la causa de mi aflicci? n. (p 428)? s tarde, ca? da la noche , nuestros labios se encontraron y al amparo de aquella oscuridad urgente nos desprendimos de aquellas ropas que ol? a...
