увала потяг війта на вулицю и ходити. Це годиною невіразно турбувало ее, змушувало кідатісь ї серце в незрозумілій нудьзі В»[33, с.222]. Простір кімнати Позбавлення будь-якої Дії, ВІН статичність, як і Час. В«Вона мов втратила почуття годині, Дні та ночі стояли перед нею нерухомі ї трівожніВ» [33, с.222]. p align="justify"> У цьом творі місто постає перед нами в руїні, пошматоване махновців, Розбите и Сонячно. Це надає додатковий конотацій просторово-годин елементами. Мешканці міста, розбіті по своих домівках вже не є натовпом, в квартирі шкірного громадянина особіста трагедія, шкірних людина тепер Мислі окремо від масі. Шум натовпу на Вулиці стіхає, натомість Спокій порушує бой и гамір махновців. Даже коли люди Прокуратура: на вулицю, для того, щоб зрубаті вцілілі дерева, смороду все одне вже не місляться натовпом, а юрбою, Як їх назіває автор. Зміна лексічного Означення змінює семантику образу, людина окремо від усіх почуває себе безпечніше, автономніше и вільніше. В«Годиною знімалася ПАНІКА, й за ХВИЛИН базар порожнів зовсім. Всі тікалі, стрімголов, що не міркуючі, а Тільки біжучі. Ніхто не знаючи чому, а відчував, что колі ї нема Нічого, то может бути. Потім Обережно сходилися вновь з-за рогів І з подвір їв [33, с.222]. Порожнеча, что панує в городе дозволяє Ксані Повільно ходити місто, що не поспішаючі, як звичайна. В«Вона Рівно йшла ВУЛИЦЯ, перехід квартал до кварталу. Голова булу непов язана, и после хатньої задухи вона Глибока відчула холодкуваті Дотик Повітря. Вона дівілася навкруги, Схили голову, и бачила Скрізь булу руїна В»[33, с.223].
У городе, Яку втрачає свои Зовнішні віразнікі, Натовп, шум, Швидкий рух, з являються інакші его характеристики: простір стіскується до між вулиць, районів міста ТОЩО.
Віразніком змін у суспільстві та авансцени почти усіх подій вулиця становится такоже и в оповіданні В«Історія пані ЇвгіВ». Переїхавші з села в місто, жінка Ніби навмісно поселяється на тіхій вулічці у маленькій кімнаті. Тут простір зовнішній и внутрішній перегукуються и частково накладаються один на одного. В«Пані Ївга покинула маєток и осіли в городе - найняла Невелички кімнату на тіхій Вулиці, нікуді НЕ віїзділа, Нікого НЕ прийомів, Тільки гуляла годиною сама ввечері, а вдень читала книги. Обідаті їй приносили з їдальні В»[33, с.193]. Образ вікна як Межі между двома СЕРЕДОВИЩА повторюється тут такоже, неможлівість пані Ївгі віходити на вулицю компенсується видом з вікна. В«Старечі сили не дозволено їй поділяті народну радість на мітінгах, альо колі Повз ее вікна Випадкове проходила маніфестація, губи ее Складанний твердо и руки напружувалісьВ» [33, с.195]. Пані Ївга, яка НŠ​​має змогі пересуватісь простором безпосередно, Робить це опосередковано, за помощью вікна. Вулиця міста для непрістосованої пані становится місцем смерти, хочай ее ї пріймає до собі покоївка Настя, протікання Індивідуальний простір Нарчевської вже БУВ порушеннях. Вулиця вбиває ее в обліччі сина Насті Серьоги. p align="justify"> Дія в творах Підмогильного уповільнюється в пріміщенні и дінамізується ззовні, почти УСІ події відбуваються самє Надворі: на Вулиці сидить Тиміш (В«СтарецьВ») i чекає того, хто Йому кіне грошів, Тімергей (В«СобакаВ») на Вулиці зустрічається Зі Своїм товаришем и знаходится собаку, на вулицю, де Йде бой дивуватися Ксана (В«Третя революціяВ») i вулиця прітягує до собі погляд пані Ївгі (В«Історія пані ЇвгіВ»).
Можемо стверджуваті, что топос Вулиці є одним Із найважлівішіх у текстах Підмогильного, вона постає сценою, на якій відбувається дія и частково спровоковує Цю дію. Місто письменника невіддільне від топосу Вулиці, Який Зустрічаємо в оповіданнях НЕ позбав В«Міського циклуВ», альо ї у тихий, что стосують тими села. p align="justify"> топоси Вулиці, дороги в яжуть до собі подальші топографічні нашарування, одним Із якіх є топос будинку (двері, вікна, поріг, кімната ТОЩО). Життя у городе вімагає від індівіда засвоєння ПЄВНЄВ практик великого міста. До прикладу, у Булгакова, простір комунальної квартири постає як уособлення пекла, люди, Які змушені жити на одній территории, поділеній стінамі Постійно перебувають у стані конфлікту. У Підмогильного стиснений простір житла теж має негативною семантикою. В«Канцелярія ЖК № Ніколи НЕ булу велика, а тепер обернулася просто на закуток з надмірно довга і покрученими апендикс-коридором, Позбавлення природного світла В»[33, с.232]. Тісній простір виробляти до стану перманентного конфлікту, злоби та агресії, та ПОПР це простір кімнати залішається Сакральна для ее мешканцям, Показове цею приклад є у кімнаті Тімергея (В«СобакаВ»). В«Пригадай, что до цього годині ВІН Тільки ті й робів, что будувать скроню ї грубу стіну з книжок. Пригадай, як з шкірними книжкою, викладеня в стіну щораз менше бачив ВІН життя. Воно Було десь там, Ніби далеко від н...
