ся тільки тоді, якщо він отримає на іспиті в загальному висновку не менше 3-х балів, на загальній основі.
Для дотримання контролю у виконанні п'єс на іспиті складається журнал, в якому проти імені учня виставляється назва п'єс їм виконаних.
Примітка: Так як при підставі Консерваторії в Москві не була ще складена програма, якої професори могли б керуватися при прийомі учнів у свої класи, то прийом їх не міг бути зроблений згідно правилам складеної нині (25 березня сього 1867 р.) програми. На цій підставі іспит першого академічного року у професора не може вважатися цілком професорським, а змішаним, тобто частиною ад'юнкт і частиною професорським ...
Н. Рубінштейн, А. Дюбюка, А. ДООР. p align="justify"> Наведена програма, - її фундаментальність, виняток салонних творів і характерна ремарка про контроль над якістю звучання, - віддзеркалення тенденції перших професорів консерваторії до впровадження більш прогресивних методів навчання. Протягом всієї дореволюційної історії консерваторії проходить боротьба передових педагогів проти використання художньо-неповноцінного репертуару, формальних методів розкриття образу твору, В«ізольованоюВ» палацовий техніки та технічних рутинних принципів викладання, притаманних більшості фортепіанних вчителів кінця XIX - початку XX століття. p align="justify"> З викладачів молодших фортепіанних класів в Московській консерваторії найбільш виділявся Звєрєв.
Микола Сергійович Звєрєв був у 70-80-х роках найкращим у Москві дитячим фортепіанним педагогом. Він славився своєю відмінною школою, умінням прищеплювати вільні незаторможенном рухові навички, привчати учнів грамотно розбиратися в тексті, розвивати в них любов до серйозної вдумливої вЂ‹вЂ‹роботі. Звєрєв був більше, ніж фортепіанним учителем. Він може бути названий в повному розумінні слова вихователем, який прагнув створити зі своїх учнів культурних, порядних людей і шірообразованних музикантів. У Звєрєва отримало початкову музичну освіту безліч піаністів, в тому числі Рахманінов, Скрябін, Зилот, Корещенко, Пресман, Кенеман, Максимов, Ігумнов (займався, правда, недовго), Бекман-Щербина та інші. p align="justify"> Першими професорами фортепіанних класів у консерваторії, крім Рубінштейна, були Венявський, ДООР, Дюбюка. Згодом до них приєднався Кліндворт. Йосип Венявський та Антон ДООР пробули в консерваторії занадто недовго, щоб залишити значний слід в її житті. Малопомітною пройшла і шестирічна педагогічна діяльність Олександра Івановича Дюбюка. Один з кращих учнів Фильда, вірний охоронець його заповітів, Дюбюка був популярним московським педагогом і композитором у 40-50-і роки. У період же створення консерваторії, коли знаменням часу стало мистецтво Рубінштейнів, Дюбюка почав здаватися художником старомодним, які пережили свій вік. На жаль, цей обдарований піаніст, який володів до кінця життя прекрасн...
