зок матері й дитини, Який перебуває в радікальній опозиції до жорстокости Законів ієрхарічного, авторитарного, побудованого за принципом батьківського права Суспільства raquo ;, Автори втілює свои мрії про новий лад, де би була щаслива і дитина, и маті.
Розділ ІІІ. Діалого-монологічне мовлення та функції пейзажів в структурі творів Г. Квітки-Основ яненка и Тараса Шевченка
Г. Квітці-Основ'яненко, Завдяк вмілому використанн діалогу, вдається Відтворити у своих творах живу мову персонажів raquo ;, что дает можлівість при очень повільній зміні подій тримати читача весь годину у напрузі. Динаміка діалогу, его напряжение, драматизм, Повністю залежався від того, наскількі майстерно вдається пісьменнікові розставіті лексічні акценти суміжніх вісловлювань для того, щоб відобразіті емоційній стан героя, Розкрити его соціально-психологічний стан. Дінамічне мовлення надає відповідної динаміки твору.
Важлива засобими Розкриття характером персонажів є пряма мова. У Квітки-Основ'яненка вона всегда має соціально-характерологічну значущість. Вислови діючіх персонажів твору вказують на пріналежність їх до певної ланки Суспільства.
Часто письменник вікорістовує Внутрішній монолог, через Який передает внутрішні переживання героїв, їх роздуми над жіттєвімі обставинами, что склалось. Духовний стан героїв Г. Квітки-Основ'яненка всегда співвідносіться з їх соціальнім таборували, что Відображається у діалого-монологічному мовленні, зокрема у внутренних монологах. Письменник захоплюється селянином, его духовним світом, скроню морально-етичний засадами. Внутрішні монологи героїв розкрівають їх справжні почуття, бажання и Прагнення.
Найнапруженішій момент повісті Сердешна Оксана передається автором через монолог, Звернення до сина - нелюбої дитини. Оксана сама не своя від горя, вона Ніби на Якийсь годину Втратили розум, готовит могилу для дитини, наміряючісь ее вбити. Всі це ми спостерігаємо з ее слів. Автор вдалину передает почуття й емоції, Які охопілі героїню, мі Ніби вместе с нею пережіваємо ту страшну ніч.
Властівій сентіменталістам класицистичний поділ персонажів на негатівні ї Позитивні, у Г. Квітки-Основ'яненка підсілюється ще й авторсько позіцією. Деякі авторські реплікі іноді подаються у творі, як Пересторога, для підсілення уваги читача, Звернення на Потрібний момент: Оксано, Оксано! Якби ти более панів знала ... Ті не знала панів, чи ще лучче - панічів! Raquo; Або; Напилась Оксана Панська чаю! Будеш, Сердешна, тяміті - и повік Оскома не забудеш! .. Raquo; [24; 317].
Мова автора набліжена до розмовної, Насич характерною для народної творчості лексикою. Повісті Г. Квітки-Основ'яненка напісані за манерою оповіді. Складається враження, что письменник просто веде задушевні розмови Із читачем. Наявні часті звертання письменника до співрозмовніка - читача, персонажу, что свідчіть про вдале использование ЗАСОБІВ інтімізації. Цьом ж відповідає и своєрідна побудова речень у форме Розповіді, часто Від першої особини, введене до тексту вставних слів, зворотів.
Персонажі змальовані вже сформованому, смороду почти НЕ зазнають радикальних змін впродовж твору. Віняток становіть Хіба что Оксана. Нещастя змінює ее, формується нова особистість героїні. Значний Рамус автор пріділяє збережений внутрішнього процесса переживань персонажа, псіхологічній деталізації.
Квітка-Основ яненко, як и его попередники, часто вікорістовує психологічну деталь у структурі повісті. Акцент робиться не так на розвиток Дії, а на розвиток психологічного стану героя. Письменник прагнем Відтворити найменші порухи его душі. Фоном для цього, а скоріше даже невід ємною, органічно пов язань Із переживаннями героїв, ськладової Частинами є природа. Зміни, Які в ній відбуваються, підсілюють враження, допомагають нам зрозуміті емоційній стан героя. Природа підсілює найтонші відтінкі: зазолотиться и Верхів я дерева по лісам ... і вісь золотий по них пісок сіплеться по дереву нижчих, усьо нижчих ... нижчих ... Усе стихло [56; 98].
Природа Ніби затаїлась у передчутті чогось невідомого. Через пейзаж авторові вдається Відтворити найскладніші порухи душі героїні, ее Сподівання и надії. Пейзажі погліблюють лірізацію оповіді.
Конфлікт повісті передається не в розвитку Дії, а в зображенні внутренних переживань героїв, їх душевного стану. На перше місце виходим зображення окремої деталі. Для письменників-сентіменталістів більш значний роль відіграє зображення якогось ОКРЕМЕ поруху душі. Зміна настроїв важлівіша, чем зміна подій. Розгортання Дії у повісті відбувається у більшості віпадків НЕ через розвиток Дій персонажів, а через розвиток їх душевних переживань. Динаміка повісті підтрімується за рахунок напруженості душевного стану г...
