багатством звучання великої російської мови, багатством «вислову» наших предків.
Російська мова - це «сістемоген» російської культури, носій не тільки наступності культур поколінь людей, але, що найголовніше, «ціннісного геному» [Субетто 2003].
Слово для Д.Балашова, як і взагалі для російської людини «з народу», як, тим більше, для стародавнього нашого пращура, було несучим сенс життя, знання, звістка від попередніх поколінь людей, пам'яттю, об'єднуючим початком, символом.
Таке ставлення до слова пронизує народну культуру, є архетипових ознакою, і таке ставлення до слова пронизує всю творчість Д.М.Балашова.
До художнього творчості Д.М.Балашов звернувся вже в зрілому віці. «Перша повість« Пан Великий Новгород », опублікована в журналі« Молода гвардія »в 1967 році, зображувала життя новгородського суспільства 13 століття пластично, зримо і достовірно, знайомила з духовним і побутовим укладом, мовою новгородців тієї пори» [Коняєв 2008; 62]. З цього моменту, не залишаючи наукову роботу, Балашов присвячує себе літературній праці.
Явища матеріальної і духовної культури представлені у творах Д.Балашова широко і багатогранно. У розповідь романів Балашовим вкраплюються фрагменти творів давньої російської та перекладної літератури.
Книги Д.Балашова занурюють читача у величезний масив середньовічної історико-філософської думки. Будучи талановитим письменником і філологом-професіоналом, Д.М.Балашов «перетворює мову своїх романів у гнучкий інструмент для передачі духу і понять епохи» [Російські письменники 1998: 126]. Використовуючи давньоруські граматичні форми і лексику, а також діалектизми, автор передає характерну мова різних станів середньовічної Русі.
Закріплюючи в тексті створювану модель минулого, автор зазвичай ховається за об'єктивованим образним шаром розповіді, не намагаючись виявити свою присутність - в авторській мові теж багато застарілих слів. Така форма розповідання, за спостереженнями дослідників [Жанузаков 1988: 16-22], була домінуючою аж до середини 60-х років 20 століття.
Твори новгородського циклу витримані в традиційному стилі, без будь-якої помітної модифікації структури розповіді. Інтерес до нового стильового принципу виник у художника у зв'язку із зверненням до теми піднесення Московського князівства. У «Молодшому синові» вже є фрагменти, в яких власне художнє зображення переривається авторської декларацією. У оповіданні про російською середньовіччя з'являється голос вченого-мислителя у вигляді коментарів та історико-філософських сентенцій.
У «Молодшому синові» практично немає авторських відступів. Нечисленні приклади, які можна було б віднести до таких, являють собою дуже короткі історіографічні нотатки (про міста Кострома, Новгород Великий та ін), про князів (Андрій, Данило і т.д.).
Міські пейзажі в творах циклу також мають велике значення. Наприклад, Москва в романі «Молодший син» не просто місто, це дійова особа. Відтворюється широка і точна в історичному сенсі панорама міста, а разом з тим і панорама Русі. Пейзажні замальовки, супроводжувані характерною ритмікою усного мовлення, риторичними вигуками, прямими зверненнями до читача, служать не тільки фоном, а й самі грають активну роль у розвитку сюжету.
Як відомо, «« спец...
