рвоні листя -
людськими якостями наділяється десятий місяць, засипав листям яскраво-червоних кленів річку Тацуту. А Арівара Наріхіра у своєму вірші («Кокінсю», 349):
весняні вишні квіти!
Молю, мерщій помітите
Всі стежки в горах,
Щоб в ці палати старість
Ніколи не знайшла дороги ... -
звертається з проханням до квітів вишні [15, 32].
Наприкінці XIX століття поет Масаока Сікі назвав пісні «Кокінсю» «логічними», вихолощеними і тому нецікавими. Це думка побутує й донині. Однак вишукана, замкнута у своїй внутрішній естетиці поезія «Кокінсю», так само як і наївна невигадлива поезія «Манйосю», відображає певний і абсолютно необхідний етап у становленні японської поезії, формуванні поетичної образності і поетичних прийомів, це невід'ємна ланка однієї загальної ланцюга. Кращі поети «Кокінсю» - такі, як Арівара Наріхіра, Оно-но Коматі, Осікоті Міцуне, зуміли створити справді витончені, тонкі і сповнені глибокого почуття твору.
У висновку можна стверджувати, що саме в епоху «Кокінвакасю» остаточно закріплюється естетичне основа японської поезії - то унікальне артистичне світовідчуття, яке дозволяє в скупому сугестивному образі передати всю грандіозність вселенських метаморфоз.
Незважаючи на видиму монотонність метра віршування, автори вносили різноманітність у ритміку віршів за рахунок зміщення смислових акцентів і тональних наголосів в рамках структури танка. Поети блискуче володіли великим арсеналом художніх прийомів, які постійно опрацьовувалися і шліфувалися. Також в «Кокінвакасю» укладачі вміло використовували композицію «поетичної сюїти», розташовуючи твори різних авторів таким чином, що разом вони були покликані передати найтонші нюанси людських почуттів, співзвучних ритмам розквітаючій і в'янучої природи в зміні пір року.
ВИСНОВОК
У роботі були досліджені композиційні особливості поетичної антології «збори старих і нових пісень».
Дана тема була досить глибоко вивчена і її наукові висновки дуже корисні сходознавцям, науковим діячам і студентам східно - мовного відділення.
У першому розділі вивчили і склали в хронологічному порядку історію виникнення антології «збори старих і нових пісень» і про її поетів.
У другому розділі був проведений аналіз літературно - художніх прийомів кількох віршів з поетичної антології «збори старих і нових пісень» і описано її структурні особливості.
Поети жанру ренга високо шанували «Кокінвакасю». До безсмертної антології зверталися також драматурги театру Але, а потім і театру Кабукі. Вивченню поезії «Кокінвакасю» віддали данину Басьо, Бусон та інші майстри поезії хайку. Однак черговим періодом «ренесансу» для антології слід вважати XVIII-початок XIX століття.
Характер «Старих і нових пісень Ямато» також зумовлює появу в Японії буддизму і його моровозренія.
Буддійське по духу світогляд сприяла тому, що кожен день і кожен час, прожиті на землі, сприймалися як мить вічності. Поняття моно-но аваре («чарівність всього сущого»), що лягло в основу класичної вака, бере початок в сумному усвідо...
