х і долях рідкісних, нечисленних і зникаючих народів.
У серпні 2014 «Перший» канал почав демонструвати цикл документальних фільмів «Слідами великих російських мандрівників». Автор фільмів - член Російського географічного товариства етнограф Леонід Круглов. Випуски програми присвячені відомим російським мандрівникам і їх маршрутами, за якими пройшли сучасники - ці експедиції проходили на верблюдах, собачих і оленячих упряжках, на криголамах, вітрильнику і т.д. Зйомки всього циклу передач зайняли 8 років.
Сьогодні великою популярністю користується програма «Орел і решка». Формат телепередачі «Орел і решка» прийшов до Росії відносно недавно: програма дебютувала на телебаченні України в 2011 році, каналом-мовником в Росії в даний час виступає розважальний телеканал «П'ятниця!». На сайті телеканалу суть телепередачі викладена наступним чином: «... улюблене тревел-шоу для мандрівників всіх осіб, підлог і віків. Одне місто і два ведучих. Але у когось на всі задоволення - сто доларів, а у когось - золота банківська карта. Все вирішує монетка ... ». Іншими словами, провідні знаходяться в незнайомих місцях у різних фінансових умовах: бюджет одного з них сильно обмежений, іншого, навпаки, необмежений абсолютно.
Почнемо з характеристики образу ведучих. Безумовно, можна відзначити той факт, що Андрій Бедняков та Анастасія Коротка вдалі «персонажі» для роботи в телепередачі досліджуваного нами жанру: вони розкуто поводяться перед камерою, володіють почуттям гумору, енергійні. Але не будемо забувати, що головна характеристика особистості ведучого - його мова. Якщо закадровий текст сюжету практично не викликає претензій, то репліки «в кадрі» найчастіше носять «занадто розмовний» характер (велика кількість вигуків, а також слова на кшталт «офигеть!», Що напевно відштовхне від екрану глядача трохи більш «вимогливого»). Хоча, можливо, в цьому є певний «колорит».
Драматургія телепередачі «Орел і решка» виражена безпосередньо в задумом програми: весь рух сюжету - відповідь на питання: «Що можна побачити в країні за 100 доларів, а що - з необмеженим бюджетом?» Однак це судження поверхнево, насправді ж сюжет підпорядкований ідеї, озвученої у фіналі: незалежно від того, наскільки ти багатий, світ прекрасний. І цей висновок, ця головна авторська думка, яка лейтмотивом звучить в кожному випуску - на наш погляд, і є найцінніше в даній телепередачі.
Таким чином, третій період характеризується бурхливим зростанням кількості тревел-програм. Культурно-просвітницькі передачі поступово переходять на вузькоспеціалізовані ефірні і тематичні кабельні та супутникові телеканали. Зростає і кількість спеціалізованих тревел-каналів не тільки зарубіжного, а й російського виробництва: зараз існує більше десяти тревел-каналів - «Телемандрівки», «Travel Channel», «Russian Travel Guide», «Моя планета», «Ocean-TV »,« Viasat Explorer »,« Nat Geo Wild »,« Discovery Travel amp; Living »,« Outdoor Channel »,« Viasat Nature »,« Nautica Channel »та ін.
Коротко привівши основні історичні етапи еволюції російської телевізійної тревел-журналістики, ми робимо спробу характеристики її сучасного стану, проблем, тенденцій та перспектив. Ми вважаємо, що наведена історія телевізійної тревел-журналістики в Росії дозволяє нам виявити деякі загальні закономірності в контексті сучасного телемовлення, які можуть бути застосовні і до зарубіжної телевізійної тревел-журналістиці.
Отже, на сучасному етапі відкриваються нові можливості для трансляції тревел-контенту - тепер передачі одночасно виходять на різних медіа, у тому числі мережі Інтернет, удосконалюються творчі та технічні можливостей телебачення. Революція в тревел-журналістиці відбувається відразу в двох вимірах - змістовному і технологічному.
Сучасна тревел-журналістика піддається змістовному зміни зважаючи декількох специфічних процесів, головні з яких:
. Зміна освітлюваних туристичних напрямків (від віддалених екзотичних країн до цікавих куточках батьківщини).
. Обумовленість бажаних місць для зйомок туроператорами та постачальниками туристичних послуг.
. Стереотипизация способу певних культур, яка часто супроводжується зображенням переваги однієї з культур над іншою («вищих» над «нижчими»).
. Запозичення жанрових елементів з телепрограм інших жанрів для залучення уваги масового глядача (насамперед, реаліті-шоу, гумористичних, кулінарних, ігрових програм).
Тревел-журналістика, подібно до багатьох інших телевізійним напрямками ЗМІ, схильна до впливу інфотейнменту як особливого прийому передачі інформації, що реалізується в:
. Драматизації сюжету, яка полягає у перетворенні медійної продукції в шоу, свого роду спектакль. Програми в ...
