стилі «інфотейнмент» апелюють до емоцій слухачів і глядачів, викликаючи почуття співпереживання екранним героям.
. Імітації спонтанності, при якій текст і дії героїв заздалегідь прописані в сценарії, однак реалізуються в стилі «лайв» - режимі реального часу.
. Персоніфікації, при якій інформація подається з погляду однієї людини, через приватну історію, на основі якої робляться узагальнення. Персоніфікація також проявляється у виборі провідних і героїв програми: популярність ставиться вище професіоналізму. Таким чином, особисте життя людини - героя програми виноситься на передній план.
4. Битовізаціі телевізійної реальності, що виявляється у великій кількості споживчої інформації (сувеніри, готелі, шопінг).
Багато в чому еволюція вітчизняного науково-популярного телебачення географічної тематики обумовлена ??технологічними та структурними змінами ЗМІ. Технологічні зміни, що відбулися за останнє десятиліття з телевізійною тревел-журналістикою, носять глобальний характер.
Розглянувши найбільш знакові тревел-програми, ми простежили шлях становлення самого жанру телевізійної тревел-програми. Безсумнівно, за всю історію вітчизняного телебачення тревел-програм було більше, проте ми виділили найбільш істотні для даного дослідження. Наведена історія телевізійної тревел-журналістики в Росії дозволяє нам виявити деякі закономірності розвитку, проблеми та тенденції сучасної тревел-журналістики. Ми з'ясували, що в даний час формується єдина мультимедійна середу, в якій можуть вільно циркулювати потоки медіаконтенту незалежно від країни виробництва. Загальнодоступність цього середовища, і зокрема функціонування Інтернету як соціальної трибуни, доступ до якої є у ??кожного, і є реалізована глобалізація в сфері ЗМІ. Сучасна російська тревел-журналістика знаходиться на порозі переходу на новий етап розвитку, коли користувач телебачення сам за бажанням зможе не тільки скласти власну телепрограму, але і брати участь в її створенні.
Можна виділити дві концептуальні проблеми, які визначають комунікативні режими телепрограм в тревел-журналістиці:
. проблема взаємини автора і «іншого» (відмінного від «свого», до цієї категорії можуть ставитися події, факти дійсності, однак найчастіше маються на увазі люди, місцеві жителі);
. проблема презентації дестинації (від англ. destination - місце призначення) як національно-географічного єдності.
Андре Янссон проводить відмінність між симбиотическим і антагоністичним видами відносин мандрівника і дестинації в тревел-програмах.
Симбіотичний вид відносин зав'язується, коли мандрівники прагнуть бути ближче до місцевих жителів і проникнути всередину хост-культури (англ. host - господар, приймаюча сторона), що проявляється в участі у місцевих святах, церемоніях, зупинках в гостях у місцевих жителів (англ. homestay - проживання в сім'ї або у когось в будинку на обумовлених умовах). Симбіотичні відносини проявляються і в візуально-драматургічної концепції тревел-програми: цьому сприяє використання портативної відеокамери, великих планів, «зернистої» картинки та інших елементів, що демонструють наближення до місцевих жителів. Увага в програмі симбіотичного характеру зосереджено на індивідуальному емоційному досвіді, отриманому в ході подорожі. У симбиотическом режимі програм про подорожі також використовується створення чуттєвих образів, які вимагають від глядача певної частки залученості. Найчастіше це може проявлятися в різноманітному взаємодії ведучого з камерою (камера в руках ведучого, камера «йде» по стопах ведучого або «повторює» руху), включенні певних спецефектів, музики, інших асоціативних елементів.
Таким чином, симбіотичні відносини створюються при глибокому проникненні героєм-мандрівником в місцеву культуру за допомогою побудови особливої ??драматургії і візуальної концепції програми.
В даний час подібний тип програм є найбільш актуальними і поширеним. Так, більшість передач телеканалу «Моя планета» будуються саме за таким зразком. Одна з останніх тревел-програм «Першого» каналу «Слідами великих російських мандрівників» також слід цієї традиції.
Антагоністичний вид відносин складається, коли мандрівник не залучений у процес подорожі, дивиться на місця і людей з безпечної відстані. Можливі форми подорожі в таких програмах - це автобусні тури, сафарі, екскурсії і т. Д. Герой в такій програмі не бере участі у будь-яких спільних видах діяльності з місцевими жителями. Найчастіше ми навіть не бачимо героя на екрані, він лише читає закадровий текст. Антагоністичні відносини впливають на створення віддаленого від глядача способу дестинації, відбувається віддалення не тільки у відносинах герой - місцеві жителі, але і глядачі - культура ...
