ктеристики чаєм конфідентів, близьких за духом, з погляду Северяніна, його соратників, а також літературних опонентів і антиподів. При цьому і одні, й інші медальйони часто висловлюють суб'єктивні, непіддатливі звичайної логічної систематизації пристрасті. Серед перших відзначимо сонети Мірра Лохвицька:
" Я відчуваю, як музикою далекої
У мій листяний повіяло затишок.
Що це там?- Фіалки Чи цвітуть?
Повагався вірш чи музичний? ..." [14, с. 83]
Серед других - Георгій Іванов, відносини з яким - особливо після публікації останнім дуже своєрідних мемуарів Петербурзькі зими і Китайські тіні - У Северяніна вкінець зіпсувалися:
" Во дні військово-школьнічьіх погон
Вже він був дволиким і лукавим:
Великим підлесником і другом невелічним,
Підступний паж і вірний епігон ..." [28, c. 103]
рік відзначений початком регулярної перекладацької діяльності Северяніна, в основному естонських поетів. Переклади Северяніна, не знав достатньою мірою жодної іноземної мови ( Естонського мови зовсім не знаю. (Взагалі на мови тупиця!) ... Raquo ;, - зізнавався він Г. Шенгелі) і працював з підрядниками, зробленими переважно іншими, були малоудовлетворітельно вже і для свого часу, - власне, це оригінальні твори, написані на задані теми. Цю особливість Северянінского перекладів вперше зазначив А. Кусиков у передмові до збірки естонського поета X. Віснапуу. Amores. Перша книга віршів raquo ;: Переклади невдалі. Северянин, як спеціальний поет, северянізіровал до «грезоужаса» свою роботу. За цим перекладам важко судити про сьогодення Генрике Віспапу ... Заслуга ж Северяніна полягає в одному: не рахуючи народного епосу «Kalevipoeg», перекладеного 12 мов, «Amores» повинна бути знаменної книгою, як перша перекладена з естонської мови на російську raquo ;. Северянин як перекладач, за малим винятком, або не прагне, або не вміє передати в перекладі творча своєрідність естонських поетів. Багато хто з них опинилися в його перекладання «осеверяненнимі», дуже схожими за манерою, стилем, мові на самого перекладача . [1, c. 216]
Але чи так виключно самотній Северянин в подібній автопортретной raquo ;? Ось до якого висновку приходять, наприклад, дослідники перекладацької діяльності К. Бальмонта К.М. Азадовський і Е.М. Дьяконова:" Переклади віршів, шедеврів японської класичної традиції були зроблені ним з чудових прозових підрядників Ямагуті Моіті. На жаль, при перекладі втрачалися багатоплановість танка, її приховані другий смисли ... [15, c. 127]
Таким чином, «переспіви» Бальмонта з японської поезії близькі всього його творчості і найчастіше далекі від оригіналів ... [15, c. 142]. Сам Бальмонт, розуміючи складність поставленого перед собою завдання, зізнавався - Боротися російським віршем з японською танків заняття більш-менш неможливе ... [15, c. 167]. Перетворення чужого слова в елемент свого laquo ;, авторського, тексту, безумовно містить своєрідний елемент «обкрадання» перекладного автора, як нерідко відзначають експерти перекладознавства це говорить про самооцінки Переводчиеика. Очевидно, Северянин враховував, в тому числі і ця обставина, коли, переводячи VD, писав: Поезія по суті не перекладаються. І все ж своє перекладне творчість я вважаю за потрібне не тому, що естонські поети стояли б вище росіян, а керуючись думкою, що тільки в взаємній творчому ознайомленні народів один з одним - запорука їх художнього зростання. У цьому сенсі і даний збірник може зіграти роль цікавого поетичного документа.
Я намагався при перекладі цієї книги дати саме переклад, а не переказ думки і предмета, намагався вловити дух. настрій. ритм внутрішній і зовнішній, багатство ассонансових рим і яскравість слів, де вони були в оригіналі. Ні для кого не таємниця, що вишукана рима, наполегливо подисківамая іншою мовою, повинна відбитися на точності перекладу, що, навпаки, прагнення до буквальності повинно позбавити вірш його соковитості, ритміки і рими, що для передачі одного і того ж настрої на різних мовах потрібні далеко не завжди абсолютно равнозвучащіе слова ..." [38, c. 272].
Нарешті, в цей же час у творчості Северяніна посилюється епічне начало. Він пише ряд автобіографічних поем і романів, а також мемуарних нотаток. Тут достовірні факти переплітаються з традиційними для подібного роду літератури інтимними, часом анекдотичними, подробицями з життя літературних знаменитостей і, таким чином, не зморені, здебільшого, ні глибоким соціальним осмисленням відбувалися подій, ні філософським аналізом життя, і також мають головною метою створення автобіографічного міфу. Однак міф не означає чогось протилежного реальному, а, навпак...
