и, вказує на найглибшу реальність raquo ;, - і Северянінского міф, представлений в його автобіографічних поемах підкреслено документальний, його поетика в значній мірі знижена до майже Суховатого перекладання фактів.
Северянин пише не спогади, як сни raquo ;, а, в деякому роді, поетично продовжує і розширює автобіографічну довідку 1916. Роч («Роса помаранчевого години») розповідає про батьків поета, його дитинство, юність; ПС (падуча стремнина) оповідає про життя Северяніна в Петербурзі і Гатчині на тлі його численних любовних пригод; КСЧ - про гастрольних поїздках Северяніна по Росії 1910-х років. Виняткова інтимність цих поетичних спогадів послужила свого часу приводом для оцінок Северянінского поем, подібних відкликанню Г. Адамовича, писав:" В Естонії вийшли дві книжки Ігоря Северяніна ... Назви їх досить вигадливі:« Роса помаранчевого години »і« Дзвони собору почуттів ». Але тільки назви в них і вигадливі.
Зміст буденно до крайності. Так складають «романи у віршах» веліковозрастние інститутки ... laquo ;. Очевидно, за задумом Северяніна, зазначені поеми мали з'явитися своєрідними ілюстраціями історії його всесвітнього шляху laquo ;. Відому роль у створенні поетом (авто) біографічного міфу грає роман в строфах PJI (Рояль Леандра (Lugne): Роман в строфах.). Цікавий він, насамперед, як одне з останніх звернень російської поезії до онегинской строфі, введеної Л.С. Пушкіним laquo ;. Така увага до яскравою строфі співака Полтави laquo ;, Северянин мотивує тим, що, по-перше, йому ... просто подобається малюнок Ковзної пушкінської строфи. Він близький для душевних струнок Поета з берегів Неви ..., по-друге, цим він навмисно підкреслює певну поетичну спадкоємність. PJI є важливим свідченням творчої еволюції Северяніна - остаточного повороту від колишніх футуристичних захоплень до традицій російської класичної поезії. Обставини написання роману, своєрідність його художнього побудови, численні внутрішні переклички з пушкінським Євгенієм Онєгіним laquo ;, безумовно, заслуговують окремого глибокого дослідження. Сам Северянин при виданні PЛ (Бухарест, 1935) помістив на звороті титулу наступну примітку: У 1926 р М.П. Арцибашев провів його цілком в кількох номерах своєї газети «За свободу!», Що виходила у Варшаві. У 1931 р - читаний автором в Російському науковому інституті в Белграді" .
У розлогому відступі, що становить другу частину роману і виконаному за принципом художнього монтажу raquo ;, ми зустрічаємося з багатьма більш менш знаковими фігурами європейської культури і російської історії 1910-х років: літераторами, музикантами, художниками, діячами театру, політиками. Северянин, розуму підпорядковуючи пристрасть raquo ;, створює лаконічні і в той же час досить яскраві, історично вірні портрети сучасників.
РЛ - єдиний художній текст Северяніна, в корпус якого поет включає портрети не тільки письменників-художників, а й публіцистів, філософів, тобто письменників партійних raquo ;, виразників тієї чи іншої політичної і ідеологічної програми. До таких, наприклад, відносяться:
а) Подвійний оцінний і явно іронічний портрет філософів Н.А. Бердяєва і Л. Шестова, об'єднаних Северяніна в силу їх пильної уваги до особистісно-одиничного в людині - як до головного визначального сутність кожного індивіда:
Завод рятівних жердин Бердяєв будує і Шсстов raquo ;. [28, c. 164]
При цьому виявляється скептичне ставлення автора до філософських систем і персоналіста Бердяєва, який бачив сенс творчості у створенні оновленого есхатологічного християнства і екзистенціаліста Шестова, чий бог, не пов'язаний з ідеєю логосу, виступає як ідеал абсолютного свавілля по той бік добра і зла .
б) Портрет-шарж публіциста А.В. Амфітеатрова, що виступив в 1902 році з досить фрондерская, але мали великий суспільний резонанс фейлетоном Господа Обманови raquo ;, в якому висміювалися члени правлячої династії Романових, в тому числі Микола II (Ніка-Милуша):
" Гіпопотам Амфітеатров,
Великий любитель червоних жал,
Панів Обманови народжував ..." [28, c. 132]
Карикатура на видавця чорносотенного журналу Павук (СПб.) А.І. Дубровіна:
І павуком" повзучи, Дубровін,
Вже від злоби повнокров'я,
До євреїв ненависть смокче ..." [28, c. 170]
в) Портрети письменників, які розробляли у своїх романах увлекавшиеся надзвичайно модним в першому десятилітті XX століття питання статі, М.П. Арцибашева і А.А. Вербицької віддані через їхню знакові твори.
У першому випадку ставлення автора до роману Арцибашева Санін raquo ;, проповідували, на думк...
