оляв собі поблажливості в їх оцінці. Письменник поступово виробляв ті соціально-педагогічні підходи, які необхідні редактору при роботі з малопідготованих авторами. Короленка вважав, що твори цих авторів не потребують поблажливість, їх оцінювати потрібно, виходячи з вимог до великої літературі, і публікувати тільки добротні, що відповідають цим вимогам твору.
З 1888 року Короленка веде систематичні записи про роботу з авторами. Його редакторські книги - цінне джерело для сучасного редактора. Особливо це стосується періоду з 1900 по 1921 роки, коли записи Короленка стають розгорнутими, включають загальні зауваження та конкретні поради. По цих книгах Короленка стежив за розвитком творчості своїх підопічних. Загальний напрямок роботи Короленка можна охарактеризувати його ж словами: "Завдання, яке ви мені ставите, - писав він Л.А. Парійський, - чи виконані: не можна людині вказати, "що писати і як писати". Можна лише вказати помилки і дати поради з приводу вже написаного ".
Поради Короленка були завжди конкретні, орієнтовані на те, щоб автор самостійно допрацьовував свій твір. Але в окремих випадках Короленка сам переробляв твір. Тут мова йде вже не редакторської правці, а про допомогу маститого письменника починаючому авторові - питання, яке виходить за рамки нашого предмета.
Що ж стосується власне редагування, то Короленка схилявся до думку, що редактор може діяти самостійно тільки в тих випадках, коли справа стосується "виправлень більш-менш зовнішнього властивості". У цілому Короленка дбайливо ставився до задуму, особливостям побудови твори, індивідуальному стилю автора.
2.3. Редакторський досвід А.П. Чехова
Важливе значення для розвитку теорії та практики редагування має літературний досвід А.П. Чехова. Спадщина Чехова не має відношення до професійної редакційно-видавничої діяльності. Правда, в кінці 80-х - початку 90-х років Чехов керував белетристичним відділом журналу "Російська думка ". Але спеціальних досліджень цієї роботи Чехова немає. Відомо тільки, що письменник переробляв оповідання, які надсилали автори, сприяючи тим самим їх публікації.
Проте, епістолярна спадщина Чехова має багатий матеріал, що дозволяє судити про основних вимогах письменника до творів літератури, про його ставлення до праці редактора і до авторів. Уважно стежив А.П. Чехов за літературною діяльністю свого брата Олександра Павловича Чехова. В одному з листів А.П. Чехов пише "... Місто майбутнього вийде художнім твором тільки за таких умов: 1) відсутність прідлінновенних слововерження політико-соціально-економічного характеристики, 2) об'єктивність суцільна; 3) правдивість в описі діючих осіб і предметів; 4) сугуба стислість; 5) сміливість і оригінальність; біжи від шаблону; 6) сердечність ".
По суті, перед нами ті ж підходи, які Чехов реалізовував у своїх оповіданнях. Однак він не обмежується загальними підходом, розкриваючи і власну лабораторію творчості: "... В описах природи треба хапатися за дрібні Зокрема, групуючи їх таким чином, щоб по прочитанні, коли закриєш очі, давалася картина В».
В іншому листі А.П. Чехов намагається пояснити, як слід вибирати персонажів художнього твори: "Відставні капітани з червоними носами, голодувальники письменники, сухотні жінки, чесні молоді люди без жодної плямочки, піднесені дівиці, добродушні няньки - усе це було вже описано і повинно бути об'езжаемо, як яма ". Це зауваження, на перший погляд приватне, становить інтерес для теорії редагування з двох точок зору. По-перше, великий письменник говорить про те, яких героїв не слід вводити в розповідь. Він позначає осіб, які перетворилися за частого залучення у твори літератури в літературні штампи, застерігаючи брата від того, щоб він йшов второваною іншими дорогою. Дійсно, новизна, свіжість зображення є найважливішими якостями художньої літератури. Отже, персонажі - основний компонент всякого твори мистецтва - повинні бути власним авторським відкриттям для читача. По-друге, - і це теж найважливіша умова роботи редактора над твором художньої літератури, - Чехов підказує автору, яких героїв шукати, не намагається наштовхнути його на певні типажі. Він, як професійний письменник, чудово розуміє, що герої твору мають бути відкриттям самого автора, тільки в цьому випадку вони будуть відповідати першу вимогу - стануть відкриттям для читача, запам'ятаються йому. У висловлюванні Чехова звучить ще одна, важлива для редагування, думка: персонажі літературного твору беруться з реального сьогоднішнього життя - тоді вони будуть відповідати критерію новизни. p> Листи Чехова до авторів відрізняються теплотою, показують уважне, вдумливе ставлення до творів. У них вражає скрупульозність аналізу, увагу до фабули, композиції, мови творів. Письменник звертає увагу на дрібниці, які, за його словами, знижують рівень твори, применшують його гідності. Особливо тщателен він в аналізі деталей, пропонуючи починаючому автору самостійно доопра...
