турне прийом, а результат живого відчуття минулого. І те ж саме відноситься до майбутнього: есхатологічні очікування, постійна орієнтація своєї діяльності на очікування Страшного суду призводили до розмивання межі між нинішнім днем ​​і майбутнім людства. p> Подібно часу, умовним виявляється і простір в уявленнях середньовічного людини. Зрозуміло, ч своїй практичній діяльності візантійці руководст-повал цілком земними уявленнями про простір, без чого неможливі були ні відправки купецьких караванів, ні військові експедиції, ні мореплавання, але у загальних конструкціях і в художній творчості вони виходили з іншого трактування простору. p> Перш всього, простір не становило єдиної картини, об'єднаної точкою зору спостерігача. Воно розпадалося на ряд картин, які сприймаються послідовно, по міру переміщення очі глядача. Кожен об'єкт був побачений художником з особливою точки зору. Однак у силу того, що час теж було умовним, розпад простори не суперечив цілісності сприйняття, яка забезпечує не ілюзією єдності зображуваного простору, а єдністю втіленої в картині ідеї. p> Ось чому одна і та ж картина може представляти адин і той же персонаж одночасно в різних просторових ситуаціях, як це зроблено, наприклад, на одній з ілюстрацій у Ватиканському Мінологіі Василя II, де Іона зображений лежачим на березі, який омивається горем, а в цьому морі В«китВ», фантастичне морське чудовисько, заковтує Йону. Світ немов поставав не таким, яким його міг побачити в конкретний момент конкретний митець не даної дійсністю з індивідуальної точки зору, але об'єктивізованих, наближеним до його сутності. p> У побудові храмового простору візантійські зодчі прагнули до дематеріалізації архітектурних асі. Це завдання здійснювалася за допомогою поліхромних раморних плит, якими облицьовувалися стіни, кру-евного плетений капітелей, завешіванія стін драгоцен-ЛМІ вишивками. Химерна орнаментування і світлові ефекти створювали ілюзію ірреальності простору. p> Колір мислився як ущільнений світло, як згусток емалі, від чого художнику представлялася важливим не передача реальних колірних співвідношень, а колірна гамма, що виникає з комбінації монохроматичних фігур. Двомірні зображення володіли чіткими контурами, півтони зникали, і лінія починала панувати на картині, від чого ритмічний ефект (знову-таки декоративний прийом?) виявляється одним з найбільш суттєвих засобів художнього воздейстия. p> Фігури розміщувалися на умовному тлі: іноді він був гглубьпг, немов нескінченне небо, іноді ірреальним - полотен, швидше відділяла зображення від дійсності, ніж зв'язував його з реальним світом. Іноді він заповнювався архітектурними деталями або мізерними деревами і горбками, але ці крихітні башточки і дерева з трьома листочками, ці гори в зріст людини були деконкретізірованпимп значками, повторявшимися від мініатюри до мініатюрі, від ікони до ікони, а не предметами земного буття. І якщо вони не наділялися символічним значенням, то сприймалися як орнаментування, я...
