іно. Одна з них належала І. Бєляєву, що вирішив провести кінорозслідування, героями якого стала група підлітків, які вчинили крадіжку в квартирі своєї однокласниці (В«Ваша думка у справі?"), Друга - естонському режисеру-оператору М. Соосаар, що задумав художньо-етнографічне есе про героїчної професії морських мисливців за тюленями (В«ТюленіВ»). Проте картина, що постала перед очима естонського документаліста (видобуток тюленів у всеозброєнні сучасної винищувальної техніки), свідчила не стільки про романтичному промислі, скільки про жорстокість і безвідповідальності людей. Перервавши зйомки, режисер вилетів у Таллінн, де своїм виступом викликав цілу серію теледискусій про долю тюленів в Балтійському морі; їх фрагменти увійшли в картину, радикально змінивши її задум і структуру. p align="justify"> Подібного роду стрічки рідко потрапляли до аудиторії (В«Моє яВ» і В«ТюленіВ» всесоюзному глядачеві не були показані взагалі). Зате зелену вулицю отримували монументальні епопеї кшталт В«Головної вулиці РосіїВ», десять серій якої малювали В«картини натхненної праці радянських людей на перетворених і вічно нових волзьких берегахВ». Не дивно, що в міру того, як аналіз соціальних протиріч ставав заняттям все більш небезпечним, документалісти то й справа зверталися до алегорій. Екранна практика підтверджувала, що найбільш обіцяють знахідки народжуються в просторі між традиційними сферами документалістики та мистецтва. p align="justify"> Сучасну панораму телекіно неможливо собі уявити без режисерів І. Бєляєва, С. Зелікіним, В. Лісаковіч, А. Габриловича, Ю. Белянкина, М. Голдовському, Д. Лунькова, В. Виноградова, А. Канівського, Є. Смілою, С. Логінова, Н. Соболєвої, І. Галкіної, А. Погрібного, І. Шадхана.
Телевізійна галерея створених за чверть століття кінопортретів - це екранні зустрічі з самими різними особами. Від В«народного академікаВ» (В«Праці і дні Терентія МальцеваВ») до норовливого школяра (В«Женька з 4-гоВ« в В»), від знаменитого авіатора (В« У небі й на землі В»), до сільського пекаря (В« Чий хліб смачніший ? "), від вступають у життя підлітків (В« Всі мої сини В») до лихих водіїв сибірських трактів (В« шоферську балада В»), від непохитного сталініста І. Шеховцова (В« Очищення В») до невгамовного селянина Н. Сивкова (В« Архангельський мужик В» ).
З середини 70-х років телефільми все частіше стали знімати не на кіноплівці, а за допомогою відеотехніки, на магнітній стрічці. Як завжди в телебаченні, технічне нововведення обернулося творчими надбаннями, новими можливостями. Над будь-яким кінодокументалістом при самій хвилюючою зйомці тяжіє почуття небезпеки не вкластися в ліміт. Відношення корисного метражу до витраченого при зйомках рядовий передачі становило 1:3, у телефільмі - 1:5, 1:6 (у рідких випадках - до 1:10). Чим більше знято, тим більше можливість відбору, а мистецтво, як відомо, починається з відбору існуючого в реальності. При зйомці відеофільму про ліміт можна не думати - адж...
