дині слова («це в | | жа` сно!" ). Однак для синтаксичного і смислового членування мовного потоку значення мають лише ті паузи, які збігаються з межами слів і пропозицій. Паузи цього типу - в з'єднанні з відмінностями інтонації - передають у виголошуваної мови вельми тонкі відмінності смислових відносин між частинами вигаданого бессоюзного пропозиції та членами пропозиції. Відмінності в пропозиціях типу: «прийдеш додому - ляжеш спати» (з відношенням умовної або тимчасової зв'язку між пропозиціями) і «прийдеш додому, ляжеш спати» (з простою послідовністю не зв'язаних речень); або відмінності у зв'язку членів речення типу: «хустка була | | забруднений, | | в крові» і «хустка була | | забруднений в крові».
Особливо важливі паузи у віршованій мови. Пауза у вірші представляє собою деяку кількість часу, не заповнене фонемами, і таку паузу ми називаємо паузою тимчасової на відміну від паузи інтонаційної, що має спеціально-логічний характер, і від паузи суб'єктивної, яка завжди нам чується за сильним наголосом, хоча б її в дійсності і не було. Всякий междусловесний перерву (словораздел, слор) являє собою паузу, здебільшого надзвичайно незначну (виключаючи комплекси слів, вимовлених, так би мовити, одним духом, як «я-пішов», «на-небо» тощо, де мають місце енклітіческіе явища). Роль таких пауз, сама по собі, дуже незначна, і виділяються ці паузи саме ударними явищами. Ритмічно активними в окремому вірші є паузи кінцева, за-римних, яка посилює римних наголос, і так звана головна цезура, яка є паузою після найсильнішого наголосу в рядку (Колонічеська наголосу); в «п'ятистопним ямбе» цезура легко уследіма саме в тому випадку, якщо перед нею стоїть наголос; раз наголос це затемнено полуудареніем (прискоренням, пиррихием), вона майже зникає, перетворюючись на Колонічеська інтонаційну паузу за сильним наголосом першого слова (слово таким чином розривається паузою, яка зазвичай у чистому вигляді відсутній і замінюється подовженням попереднього слова). Спеціальним видом ритмічної стиховой матерії є паузи на місці опущених складів, які у нас надзвичайно часті в трехдольніках. Паузи ці можуть замінювати - один ненаголошений, два ненаголошених, ударний (трібрахоідная пауза) і, нарешті, цілу стопу. Їх роль зводиться знову-таки до посилення попередніх наголосів з неминучим ослабленням наступних і до виявлення діподіческого початку в тридольному вірші. Диподії до того посилюється в такому випадку, що ряд перекладачів (з сербського, де дуже поширений такий вірш), а також і деякі дослідники Пушкінського паузного трехдольніка приходили до висновку, що вони мають справу з двудольніком (у Пушкіна - «Казка про рибака та рибку »,« Пісні західних слов'ян »тощо). Інтонаційно отримуємо:
і голо ... вушка ---- безталАн ... ная,
де ряд тире позначає паузу в два мори на місці ударного слова, багатокрапки: інтонаційні розриви, заповнені протяжністю ударного слова після наголосів, які, за зникненням середнього наголосу, стають діподіческімі. З паузами тісно пов'язані накопичення зайвих складів (тріолі в двудольніке, квартоль і Квінтоль в трехдольніках), які можна розглядати, як паузованіе зайвої проти метра стопи. Стяженіе у греків відповідає нашому паузованію: заміна в гексаметр дактиля хореєм у нас читається, як пауза, тоді як греки розрізняли паузованіе від стяжения (треба мати на увазі різницю нашого хорея і грецького ірраціонального спондея при цьому). Пауза знаходиться ще...
