твору і нарощує обсяг свого значення за рахунок безлічі контекстуальних (імпліцитних) значимостей найрізноманітніших мовних одиниць. [Кухаренко В.А. Інтерпретація художнього тексту.- М. - 1988., с. 50]
План змісту заголовного слова, таким чином, розкривається тільки ретроспективно. Кухаренко зазначає два аспекти семантичної специфіки заголовного слова: в ньому одночасно здійснюється і конкретизація, і генералізація значення. «Перше відбувається за рахунок прив'язування до певної ситуації, представленої в тексті, і відрізняється від звичайної контекстуальної реалізації тим, що відбувається, по-перше, з розривом між появою і форми і її осмисленням і, по-друге, наступає не одноразово, а поетапно. Друге пов'язане з включенням в розшифровку заголовки множинних значимостей різних елементів художнього тексту, що дозволяє значенню, пройшовши через етап конкретизації, придбати узагальнюючий характер, стати знаком типового ». [Кухаренко В.А. Інтерпретація художнього тексту.- М. - 1988., с. 51]
На прикладі це виглядає наступним чином, в оповіданні Rain У.С.Моема роль дощу змінюється від простого негоди до провісник нещастя і, врешті-решт, до символу чогось огидного, непривабливого. Або в A Pair of Silk Stockings Кейт Шопен, пара шовкових панчіх з простої милою штучки переростає в предмет мрій головної героїні, а потім і в символ забутої жіночності, спроби втечі від рутини .. Компресія на синтаксичному рівні.
Синтаксична компресія полягає в опущенні найменш значних у смисловому, структурному і комунікативному відносинах другорядних елементів, словосполучень і частин пропозицій. Вона передбачає стиск знаковий структури наступними способами:
Членування. Парцеляція та приєднання. Довжина пропозицій скорочується за рахунок активізації вільних синтаксичних зв'язків (примиканні, соположенія), що заміщають формально виражені підрядні зв'язку. Експресивність подібних побудов закладена в самій граматичній структурі, а не створюється підбором відповідних лексем.
Наприклад, в оповіданні М.Спарк A Member of the Family слова головного героя Gwen s all right, darling. A great friend of my mother. Quite a member of the family видають його певну скритність, небажання продовжувати розмову на цю тему. Використаний прийом парцеляції скорочує обсяг висловлювання і надає йому якусь фінальний.
Розчленованість синтаксичних побудов часто чітко спостерігається і в активному використанні приєднувальних і парцеллірованних конструкцій, що передбачають можливе отчленение компонентів, що, у свою чергу, порушує граматичні рамки пропозиції як основний синтаксичної одиниці. Приєднання в чистому вигляді виявляється в рамках самого простого пропозиції: He was fast asleep ... so soundly, so deeply (К. Менсфілд The ??Garden-Party).
Парцеллірованное приєднання більш самостійно, що дозволяє розчленувати громіздку конструкцію. Цим обумовлено часте використання ізольованих приєднувальних конструкцій, без головного речення: Well. For her part, she didn t feel them. Not a bit, not an atom ..., and there were two tiny spots of sun, one on the inkpot, one on a silver photograph frame, playing too. Darling little spots. Especially the one on the inkpot lid. A warm little silver star. (К.Менсфілд The ??Garden-Party), Wise William! A melon and a pine-apple. How too nice! (К.Менсфілд Marriage a La Mode).
Еліпс і неповнота. Еліптичний спосіб призводить до утворення численних типів структур. Сюди відносяться одного боку, окремі види односкладних речень (наприклад, определённо- і невизначено-особисті), а з іншого - неповні речення.
Еліптичні конструкції, як правило, характерні для усного мовлення; в художніх текстах вони найбільш часто зустрічаються в діалогічних уривках: наприклад, телефонна розмова, спостережуваний з боку, на більшу частину складається з неповних та еліптичних речень, що робить його абсолютно автентичним і, крім того, додає експресивності: Good morning, dear! Come to lunch? Do, dear. Delighted, of course. lt; ... gt; Your white? Oh, certainly I should. One moment. (К.Менсфілд The ??Garden-Party)
апозіопезіс і замовчування також можна розглядати як окремі види компресії на синтаксичному рівні. Вони полягають в емоційному обриві висловлювання, при цьому відмінність полягає в тому, що при замовчуванні адресату навмисно надається право здогадатися про недосказане: Flattery, of course. All the same, there was something ... (К.Менсфілд A Cup of Tea), в даному прикладі замовчування увазі, що за щойно сказаними словами стоїть не тільки лестощі, а щось більш приємне і гідне уваги; тоді як апозіопезіс увазі, що мовець удавано або дійсно не в змозі продовжувати мову, наприклад, від шоку або хвилювання: I can g go against my nature. I can t be expected to -...
