о, ненажера - безупинно вивергати з'їдені ласощів. Мотив демона або диявола, який сидить на високому стільці, запозичений з тексту "Бачення Тундала", Біля підніжжя престолу сатани, поруч з пекельним полум'ям, оголену жінку з жабою на грудях обіймає чорний демон з ослячими вухами. Обличчя жінки відбивається в дзеркалі, приліплені до сідниць іншого, зеленого демона, - таке відплата тим, хто піддався гріху гордині. У сцені Ада Босх розповідає про негативні наслідки впливу Місяця і Венери. Досить важливе місце в композиції займає "людина-дерево". Для цієї фігури Босхом був зроблений спеціальний начерк, що показує нам, що символом Місяця художнику служили яйце, дерева і летючі миші. Розпуста, вбивство і пияцтво караються муками. Планета Венера протегує музиці і музикантам. В Аду, внаслідок несприятливого впливу планети, душі грішників піддаються тортурам на лютні, арфі та органіструме. p align="justify"> Зовнішні стулки В«Створення СвітуВ» вівтаря В«Сад земних насолодВ». Босх зображує тут третій день творіння: створення землі, плоскою і круглої, що омивається морем і вміщеній в гігантську сферу. Крім того, зображена щойно з'явилася рослинність. Є свідчення, що Босхом написаний також і п'ятий день творення: створення на землі тваринного світу - на звороті віконниць головного вівтаря в Хертогенбосе. Розглянута композиція - перший чистий пейзаж в історії нідерландської живопису. Цей рідкісний, якщо не сказати унікальний, сюжет демонструє всю глибину і силу уяви Босха. Про техніку живопису Ієроніма Босха. Сучасників Босх приводив у захоплення своєю мальовничою технікою. На тлі сухуватою живопису більшості фламандських і голландських художників того часу з їх обридлими драпіровками і нав'язливою анатомією, його картини виглядають живими і динамічними, фарби - соковитими, а мазок, що лягає з першого разу, так що часто залишаються на увазі попередні намітки, - швидким, живим і виразним. На дерев'яній поверхні, обробленої шаром просвічує рожевого лаку поверх грунтової основи, колір стає блискучим і прозорим, грає рожевими і ліловими відтінками в сусідстві з небесно-блакитними, жовтими, нефритово-зеленими, коричневими, спалахує помаранчевим, карміном, сірчано-жовтим в заграві пожеж і розчиняється в складній гамі світлових завіс в дивовижних пейзажах. Іноді він стає майже В«імпресіоністичніВ», згущуючись в найтонших зигзаги і мерехтливих прожилках, отриманих від дотику щіточки з білою фарбою. У творах останнього періоду колір, навпаки, вільно лягає на плоску поверхню, утворюючи виразні контрасти. Проблема простору теж вирішується Босхом дивно оригінально. Якщо в ранніх творах він ще більш-менш дотримується традиційної перспективи, то у великих фантасмагориях зрілого періоду він винаходить нову техніку. Босх створює якесь невизначений простір, де безліч рухомих фігурок, що вишикувалися в горизонтальні чи злегка похилі ланцюжка, утворює безперервний перший план, протиставлюваний епізодами фону, але без усякої зворот...
