на встановити, де допущена помилка. «Колись не можна закінчити небудь, - говорив П.П. Чистяков, - не побачивши всього шматка або порівнявши його з натурою свідомо ». [17, с. 172]. В результаті завершального роботу узагальнення необхідно намагатися?? Аксімально втілити первинний творчий задум, акцентувати композиційний центр, знайти конструктивно - пластичні зв'язку всіх частин зображення, колористичну гармонію і чітку тональну і просторову організацію зображення. [9, с. 68-72]
Така основна послідовність роботи над етюдом живописного натюрморту.
.2. Послідовність виконання роботи
Хід роботи над тематичним натюрмортом можна умовно розділити на три етапи: перший етап - визначення теми і техніки майбутньої композиції. Другий етап - пошуки композиції, лінійного, тонового і колористичного рішень, виконання етюдів. Третій етап - робота над підсумкової композицією на заздалегідь обраному форматі в техніці олійного живопису.
Робота почалася з вибору теми майбутнього твору. Був обраний натюрморт «Великдень» в техніці олійного живопису. Вибір обумовлений, в основному, актуальністю теми напередодні свята. Сюжет і тема підказали вибір техніки. Масляна живопис - матеріальна, особливо якщо писати густо, пастозно, рельєфними мазками, завдяки цим якостям можна добитися цікавого виконання композиції.
Робота починалася з пошуку схеми композиції - з форескізи. Завданням роботи над форескізи був пошук композиційної, колористичної і тональної організації елементів зображення на площину зображення відповідно з творчим задумом. Ескізи, спочатку виконувалися на невеликих форматах, в олівці (рис), кращі були виконані в кольорі. (Мал.). Вони дали можливість знайти цікаву і виразну композицію, варіанти і комбінації теплих і холодних кольорів. Було зроблено кілька різних ескізів на тему «Великдень» 60 * 70см в техніці масленой живопису, так і варіантів невеликих постановок з подібних предметів, змінюючи освітлення і колорит. Це виконувалося з метою пописати предмети майбутнього етюду, знайти краще композиційне рішення.
І звичайно, потрібно сказати, що пошук остаточної композиції вівся прямо на постановці, щось прибирали, щось додавали, рухали, переставляли предмети, домагаючись найбільш вдалого рішення. Паралельно вирішувалася проблема вибору точки зору на постановку, були виконані кілька форескізи з різних точок зору з метою знаходження кращого композиційного рішення. Найбільш вдалим був обраний варіант де ми дивимося на стіл не фронтально, а в три чверті з боку вікна. Сама погода наштовхнула на більш вдалу композицію, було дуже похмуро, доводилося висвітлювати постановку софітів, виникло незвичайне світло-тіньовий композиційне рішення, яке було обрано в якості підсумкової постановки для написання етюду.
Після вибору точки зору вирішувалася проблема вибору рівня зору - лінії горизонту, що обумовлюється творчим композиційним задумом. За задумом хотілося показати «непрідуманность» натюрморту, щоб робота справляла враження природності тому була обрана середня лінія горизонту (на рівні очей). Вибір також обгрунтовувався тим, що среднеоткритая горизонтальна площина збільшує протяжність простору, дає відчути ритм компонентів, що складають натюрморт.
Після вибору конкретного ескізу почалася робота з підготовки полотна для п...
