lign="justify"> Можлива і класифікація за структурною ознакою: найменування кольору можна розділити на прості, елементарні (blue, red), складні, всередині яких можна виділити складні (polychrome) і сложнопроізводние (dark-green), а також складові (ochreous haze? охряне серпанок). Інтерес для вивчення індивідуально-авторської колірної картини світу представляє класифікація по наявності або відсутності умотивованості, відповідно до якої можна говорити про мотивованих іменах кольору і найменуваннях, такою не володіють. Мотивовані ЦО можна назвати об'єктними іменами кольору, так як вони утворені від найменувань різних об'єктів реальної дійсності і мають яскраво виражену етимологією (пор.: olive, silvery) [Лопатіна 2005]. Попередній аналіз показує, що ядро ??семантичного поля кольору в сучасній англійській мові утворено в основному прикметниками, що не володіють мотивацією. Підкреслимо, що наявність / відсутність мотивації розглядається з точки зору синхронії.
Цінні імпульси для нашого аналізу функцій цветолексікі в художнього мовлення дає класифікація І. Іттена, підрозділу 12 кольорів на три категорії: первинні (жовтий, червоний, синій), вторинні (зелений, помаранчевий, фіолетовий) і третинні як проміжні між ними, і його роздуми щодо їх гармонійного і дисгармонійного поєднання як елементів системи [Itten 1970: 21]. Особливу значущість має для нас його висновок: «Суб'єктивні комбінації кольорів? це ключ для визначення природи індивіда, його способу мислення, думки і діяння » [Itten 1970: 24].
Методологічно важливим для нашого дослідження є трактування поняття «естетична значимість кольору»: чим простіше механізм сприйнятті кольору, тим вище його естетичний ефект, чим більше витрачається естетичної енергії при сприйнятті кольору, тим нижче його естетична значимість ( см. Сафуанова 1993). З цією трактуванням навряд чи можна погодитися повністю. Однак, як показали експерименти, хроматичні кольори сприймаються простіше, ніж ахроматичні.
Про існування явних універсальних тенденцій в атрибуції афекту в області кольору свідчать результати, Які отримали в 24 різномовних групах Ф.М. Адамс і Ч.Е. Осгуд на підставі методу семантичного диференціала. Назви квітів були згруповані за трьома факторами наступним чином: оцінка: кольоровий? синій? зелений? білий? червоний? 0? жовтий сірий? чорний; сила: чорний? червоний? 0? синій? зелений? кольоровий? сірий? білий? жовтий; активність: червоний? кольоровий - жовтий; активність: синій? білий? зелений? сірий? чорний, де 0 означає зміну вектора на негативний [Adams, Osgood 1973: 135]. Узагальнююче можна відзначити, що з афектом найбільшою мірою корелюють светлота і колір / Нецветов (хроматична - ахроматичності). При збереженні чорно-білої оппонентном системи чітко проглядається позитивна оцінка «світлого» і негативна «темного». Підкреслимо, що уявлення про «теплих» і «холодних» кольорах не має відношення до спектрального складу світла, а пов'язане тільки з емоціями і асоціаціями людини [Хьюбел 1990: 170]. З наведеної вище класифікації видно, що для ахроматичною шкали кольорів характерні більш прямолінійні відносини не тільки з емоційною оцінкою, а й з активацією. Іншими словами, наявність колірного тону завжди оцінюється краще, ніж його відсутність.
Ми поділяємо думку В.П. Яньшина, який відзначав, що як теплі, так і холодні тони можуть виражати різноманітні емоції в...
