лодості (його майбутня дружина, дочка хіміка Менделєєва зіграла Офелію), і потім протягом всього життя образ принца був для нього своєрідним співрозмовником і джерелом самопізнання. Трагічна гра пристрастей почне розгортатися не стільки на сцені, скільки в житті.
Шекспір ??- супутник Блоку від ранньої юності, коли він переписує і декламує монологи Гамлета, грає Шекспіра на домашній сцені, відкриваючи для себе безмежний світ думок і пристрастей, театру і поезії, що міститься в них, і до останніх років життя, коли він працює в БДТ і в цьому зв'язку підсумовує для себе значення великого драматурга і поета.
Шекспір ??- одна зі стихій блоківського універсуму, - пронизує всю його творчість, часом виходячи на поверхню у вигляді прямих звернень, посилань, зіставлень, образів, цитат, але постійно залишаючись на глибині і даючи про себе знати в організації поетичного космосу, в роботі над драмами і в роздумах про театр, в життєтворчих імпульсах. Шекспір ??накладає свій неповторний відбиток на життя, долю, особистість Олександра Блока.
Шекспірівський Гамлет найбільш повно виражає трагічний розлад героя з часом і з самим собою. Ось чому саме цей герой прийнятий романтиками як романтичний. Пізніше його прийме в себе як органічно своє, споріднене, Олександр Блок.
Блоковский Гамлет - велика і глибока тема. До неї вперше ще в 1920-і роки звернулася М.А. Рибникова. Своїми спостереженнями її доповнила Т.М. Батьківщина. Однак тема Гамлета тільки була піднята цими дослідницями, але далеко не вичерпана. У пропонованому дослідженні йдеться про гамлетівському комплексі ліричного героя Блоку. Серед інших літературних і міфологічних персонажів, на яких спроецирован ліричний герой Блоку, образ Гамлета займає особливе місце. Насамперед тому, що він володіє у творчості Блоку особливою стійкістю: чітко простежується його еволюція від ранніх віршів до зрілої ліриці середини 1910-х років.
Затівається аматорський спектакль. Блок береться за «Гамлета», його енергійно підтримує Ганна Іванівна Менделєєва, яка взяла на себе функції режисера, гримера і костюмера.
Обрано уривки з трагедії, розподілені ролі. Починаються репетиції в сінному сараї. Блок в ролі Гамлета вимовляє текст дещо дивним способом: трохи в ніс і співуче - так, як читають поети власні вірші. Любов Дмитрівна, вивчивши роль Офелії, несподівано відмовляється від репетицій. Їй хочеться готуватися до вистави на самоті, гуляючи по лісу. Та й принц Гамлет вдосконалює свою декламацію, усамітнившись в будинку.
Прем'єра призначена на перше серпня. У сараї споруджені підмостки. Для освітлення зібрано п`ятнадцять ламп. Всі лави для глядачів зайняті менделєєвської ріднею, поміщиками-сусідами, селянами. Пройшов слух, що грають справжні артисти з Москви. Проста публіка не завжди розуміє сенс що відбувається на сцені. Одні бачать там «шахматовского пана» і «нашу панянку», інші, навпаки, сприймають все буквально і на наступний день стануть говорити про те, як «Маруся втопилася» (маючи на увазі Офелію).
Спочатку виконавець ролі Гамлета виходить до публіки, щоб переказати короткий зміст трагедії. А потім відкривається завіса і слідують монологи. Коли Блок в «Бути чи не бути?» Доходить до звернення до Офелії, само це ім'я звучить магічно. У сінному сараї виникає атмосфера справжності, яка не завжди прис?? тствует в справжньому театрі з його професійною рутинностью.
Потім Блок, з приклеєними бородою і вусами, в нашвидку накинутою мантії, стає королем Клавдієм. Поруч з ним грає королеву Серафима, внучата племінниця Д. І. Менделєєва. Її сестра Лідія з'являється на сцені в ролі Лаерта, після чого - вихід божевільної Офелії, в білому платті, в віночку з паперових троянд і з живими квітами в руках ...
Ефект ще сильніше, ніж під час монологів Гамлета. За самим виконавцям пройшов заряд театрального електрики. Здобута частинка мистецтва, елемент, не передбачений системою Менделєєва ...
І принц Гамлет, можливо, вперше вирвався з уз юнацького егоцентризму. У потоці віршів-відповідей з'являються перші вірші-питання:
«Навіщо дитя Ти?» - думки повторювали ...
«Навіщо дитя?» - мені вторив соловей ...
Коли в мовчазної, похмурою, темною залі
Предстала тінь Офелії моєї.
На початковому етапі Блоку займає тема Гамлета і Офелії. Свої відносини з Л.Д. Менделеевой він бачить у світлі цього літературного міфу. Згодом спостерігається все більша перемикання інтересу й уваги з Офелії на Гамлета, посилюється рефлексія ліричного героя:
Мені снилася знову ти, у квітах, на галасливій сцені,
Божевільна, як пристрасть, спокійна, як ...
