оже мій! Що за розкіш Батьки і діти! Просто хоч караул кричи. Хвороба Базарова зроблена так сильно, що я ослаб, і було таке відчуття, ніби я заразився від нього. А кінець Базарова? А старички? А Кукшина? Це чорт знає як зроблено. Просто геніально »[Чехов (Листи, III, 174)].
Тургенівське початок постійно проявляється у творчості Чехова, починаючи з перших його оповідань («Канікулярні роботи інститутки Наденьки N.» - 1880, «Квіти запізнілі» - 1882, «В ландо» - 1883) і кінчаючи « Нареченою »і« Вишневим садом »(1903). Але виявляється по-різному. Якщо у творах першої половини 1880-х років ім'я Тургенєва, його герої згадувалися переважно з метою сатиричної характеристики персонажів, яким не доступний тургеневский світ поезії і краси, то початок другого періоду відзначено вже усвідомленим засвоєнням тургеневских традицій і насамперед - у зображенні народного характеру. Цикл оповідань про «вільних людей» з народу - «Єгер» (1885), «Мистецтво» (1886), «Агафія» (1886), «День за містом» (1886), «Сопілка» (1887), «Рано! »(1887) і більш ранній оповідання« Він зрозумів! »(1883) - дослідники називають« чеховським Записками мисливця, що виникли не без тургеневского впливу »[Бялий, 1948: 184]. Це найбільш вивчені в аспекті тургенєвській традиції твори Чехова [Тюхова, 2009].
Етапним в аспекті проблеми традицій став вихід у світ збірки «У сутінках» (1887), після чого письменники і критика майже одностайно визнали Чехова «продовжувачем пушкинско-тургеневского напряму в російській літературі». Особливий акцент рецензенти збірника зробили на тургеневских витоках майстерності Чехова-пейзажиста [Тюхова, 2009]. А Д.В. Григорович в листі Чехову з Ніцци від 4 лютого 1888 прямо порівнював з тургеневским і толстовським майстерність Чехова-пейзажиста: «... трохи зворушено, а між тим ось так і бачиш перед очима; таке майстерність у передачі спостережень зустрічається тільки у Тургенєва і Толстого ... »[Чехов (Листи, 441)]. І далі: «... таку фразу, як порівняння зорі з сіпається попелом вугіллям <в оповіданні Агафія> був би щасливий написати Тургенєв, якби був живий ... »[Чехов (Листи, 442)].
«Степ» (1888) ще більш підтвердила думку про тургенєвській поетичності і «картинності» описів природи у Чехова. Повість ця своїм тонким ліризмом пейзажних замальовок, безсумнівно, продовжувала тургеневскую лінію в літературі; але не просто продовжувала, а й перетворювала відкриття Тургенєва-пейзажиста, що не відразу вловила сучасна Чехову критика. Сам же автор через кілька років скаже: «Описи природи гарні, але ... відчуваю, що ми вже відвикаємо від описів такого роду і що потрібно щось інше» [Чехов (Зібрання творів. Т V, 174-175)]. Відчув Чехов це ще в 1880-і роки і не тільки в «Степи», але і в «Гафії», «Навесні», «Святою вночі» та ін Спираючись на окремі знахідки Тургенєва-пейзажиста, такі, як порівняння зірочки зі свічкою , дбайливо несомой в руках («Бежин луг»), Чехов перетворює «випадковий» у великого попередника прийом в новаторський принцип зображення природи: «... наліво, ніби хто чиркнув по небу сірником, майнула бліда Фосфорична смужка і погасла. Почулося, як десь дуже далеко хтось пройшовся по залізному даху. Ймовірно, по даху йшли босоніж, тому що залізо пробурчав глухо »[Катаєв, 1989: 62].
А.Г. Головачова переконливо пише про полеміці Чехова-драматурга з Тургенєвим-пейзажистом (Треплев виступає як продовжувач традицій останнього) та про з...
