Англії і найбільш сміливим провісником молодий Англії».
Плоть від плоті англійського народу, Коббет вніс в англійську літературу, насамперед у літературну мову, істинно народну струмінь. Реакційні романтики намагалися вносити народну лексику в свою поезію, але це в більшості випадків виявлялося лише салонної стилізацією «під народ». Коббет ж писав точним, простим, справді народною мовою. Недарма Маркс в середині XIX в. вважав, що як письменник Коббет залишається неперевершеним.
Положення молодого робітничого класу Великобританії, його опір економічному і політичному гніту, його ненависть до встановленого порядку речей не тільки привертали увагу ідеологів до великих соціальних зрушень епохи, даючи поштовх розвитку політичного радикалізму, а й зробили вирішальний вплив на формування елементів демократичної і соціалістичної культури. Пристрасний протест революційних романтиків не тільки проти політичного та ідеологічного гніту олігархії, а й проти буржуазної дійсності з її егоїзмом, користолюбством, роз'єднанням людей, вторгненням торгашества в найпотаємніші людські відносини міг виникнути лише під впливом тих соціальних сил, які вже втягувалися в боротьбу проти капіталізму . Тому революційний романтизм, який виник ще в 90-х роках XVIII в., На початку XIX в. перетворився на головний напрямок прогресивної культури, що включає в себе не тільки загальнодемократичні, а й - у вищих своїх проявах - соціалістичні елементи.
В тій чи іншій мірі революційний романтизм протиставив себе не тільки реакційного романтизму, а й класицизму, який аж до початку XIX в. панував і в театрі, і в живописі, і в архітектурі, і в багатьох інших сферах культури. Спокій і гармонійність классицистских архітектурних форм, парадність і узагальненість классицистского портрета, величність, розсудливість і монументальність классицистских канонів акторської майстерності - все це оспівувало міцність, непорушність пануючого правопорядку. Скинути цей естетичний кодекс, виразити в художній творчості стихійний протест мас, ту лють відчаю, яка змушувала луддитів палити, ламати, крушити власність буржуа, бити на сполох з приводу небачених соціальних лих, постати перед народом у всій суперечливості метань розуму і почуття - це значило нанести потужний ідеологічний удар по силам реакції, сприяти пробудженню до боротьби все більш широких верств народу.
Буржуазна Англія швидко багатіла і прагнула якомога солідніше і комфортабельніше влаштуватися в цьому зручному для неї світі. Робочих вона розселяла в безформних котеджах, що складалися з кухні і єдиної кімнати, де в неймовірною скупченості тулилися всі покоління робочої родини, або в похмурих прибуткових будинках, які розміщувалися на позбавлених зелені міських околицях. Для себе буржуа зводили будинки або цілі квартали в Лондоні та інших містах; наслідуючи приклад знаті, вони вимагали від архітекторів солідних будівель у дусі класицизму. На початку XIX в. архітектор Д. Неш звів чимало подібних будівель. У той же час прагнення вразити багатством призвело до появи в містах і, особливо, у садибах різностильних будов, відповідних примхливим смакам їх власників. Під безсумнівним впливом реакційно-романтичних тенденцій виникли спроби імітувати замкову архітектуру середньовіччя, готичний стиль і навіть різні східні стилі, довільно витлумачені власниками садиб і архітекторами. Відрив від національної, народної архітек...
