ня книги. У властіво ж філологічному плане ВІН з усією візначеністю віддавав предпочтение римській літературі грецької. Йому належати роботи про всех самих великих римських поетів-класико. У ціх Статтей повніше Всього представлені ї теоретико-літературні положення.
Если Гаспаров-віршовед, як правило, вісвітлював у своих роботах, даже НЕ більшіх, цілі явіща (як, например, 13-сложнікі - основний розмір російської сілабічної поезії - або італійський вірш, что еволюціонував убік сіллаботонікі ), то улюблений его жанр при дослідженні антічної словесності - літературний портрет raquo ;. Воістину літературний, і не тільки тому, что цієї статті, відповідно до замітки Від автора до Першого того [Вибраного Трудів laquo ;, писав, по більшій части, як передмови й Післямови до видань Грецький и латинськи поетів у российских ПЕРЕКЛАД] (часто гаспаровськіх). Це далеко не всегда були науково-Популярні ї тім более Масові видання. Звічайна, праворуч й Не только в убогості біографічніх відомостей про тихий або других античних діячів, что змушувало будь-которого дослідника зосереджуватіся самє на літературних текстах. М. Л. Гаспаров Взагалі тяжів до іманентного АНАЛІЗУ добутків. Контекст, з его ерудіцією, ураховував, альо НЕ вісував як основний предмет РОЗГЛЯДУ.
проти внесок М. Л. Гаспарова в античну філологію НЕ має спожи в ЗАСТЕРЕЖЕННЯ. ВІН нерідко працював з матеріалом, что БУВ Йому Ближче (як Усякеє літературознавець), однак всегда демонстрував своєрідність НЕ только творчості даного поета, но ї літератури того годині Взагалі, самого цього годині, а іноді й других епох. ВІН МІГ в одній фразі зіставіті между собою всех найвізначнішіх античних ліріків, пріділівші шкірному лишь по одному слову, як у статті Катулл, або винахідник почуття raquo ;: Поруч Із ним Горацій здається холодний, Овідій - легковажним, Тибулл - в Янів , Проперцій багатослівній, среди ж їхніх Грецький зразків Алкей и Сапфо - відрівкові, а олександрійські епіграматісті - Крейд [12, c 82]. І слово здається тут не Випадкове. Гаспаров багаторазове наполеглива говорів про ті, наскількі по-різному спріймаліся Античні Автори їхнімі сучасниками й спріймаються інфекцій. Так, Катулл, забутий у Середні століття, ставши улюбленцем чітачів нового годині, что бачать у него вираженість безпосередно любовного почуття. Тім годиною Любовні вірші Катулла - Це не более десятої части его рядків (а половина - вірші лайліві), и Ніякі добуткі цього поета не могли буті безпосереднімі, Незалежности від Учені мають право. Через півтори тисяч років книга Іоанна Секунда Поцілунок з 19 віршів й достатньо вітончено варіювала тієї самий мотив ЗДАВАЙСЯ б зовсім НЕ раціональної Властивості: на Натхнення поріві можна Було б Написати Одне, два, п ять віршів про поцілунки, альо НЕ дев ятнадцять, что настолько всебічно охоплюють тему. Перед нами - налагоджена п ятнадцятьома століттямі риторична фабрика слова; навички такого виробництва Кожний молодий латініст засвоювала з дитинства й користувався ними, почти НЕ додаючі свідомих зусіль; сировина тут, звічайна, були справжні щіросердечні переживання поета, но до читача смороду доходили только в невпізнанно перероблений віді [18, c. 48]. Ті ж Було ї у Катулла, но в чоловічу поезію ВІН ВНІС Дійсно нове почуття любові - laquo, не споживчої, а діяльної, що не кулемету-хвороби ї кохання-розваги, а любові-уваги й кохання-Служіння. Катулл почав, елегікі завершили, и цею культ любові-Служіння перейшов від римської столічності до вежества середньовіччя, світськості нового годині ї культурності наших днів. ВІН увійшов у плоть І кров європейської цівілізації raquo ;. У двох фразах дана пунктирно історія найважлівішої з лірічніх тим, більш того - одного з Головня загальнолюдського почуттів.
Таким чином, літературні портрети М. Л. Гаспарова НЕ обмежуються рамками цього жанру. Том, что смороду гранично небанальні й всебічно вімальовують шкірного портретуємого raquo ;, - це самє собою. У усіх у ТІМ або ІНШОМУ віді присутній полемічній елемент (хоча прямої розгорнутої полемікі М. Л. Гаспаров НЕ любив, воліючі буті переконливим у позитивному аспекті). Спростовуються найчастіше розхожі, непрофесійні Подання або штампи окостенілої науки. Останнє й достатньо успішно здійснювалося ї на давньогрецьке матеріалі. Например, М. Л. Гаспаров заперечує пануючу мнение про закінченість Історії Геродота, віходячі з естетичних Принципів класичної Греції: оповідання повинною буті композіційно симетричним подібно фронтону в ордерній архітектурі; Якби Геродот довів его до кінця Греко-перських воєн, продовжіть на три десятки років, ідеал закінченості ї сіметрії БУВ бі досягнутості. Про статью сюжетоскладання грецької трагедії автор озівався зневажліво, говорячі, что вона Знадоби для одного з колективних праць заради прістойності (тематічної повнотіла): [... довелося Написати про сюжетоскладання т...
