і і вчитися, втративши після довголітніх випробувань всяку свіжість і безпосередність сприйняття, не будучи здатне ні повірити в якусь нову істину, ні заперечувати з усією силою той світ, в якому воно існує, - воно було приречене ». І крім того: «Нарешті, головне: творчість є твердження; і по всій чесності - цього твердження немає. Звичайно, і в еміграції може з'явитися справжній письменник - я вже вказував на загальновідомий приклад Сирина. Але йому не буде про що ні говорити, ні сперечатися з сучасниками; він буде ідеально і страшно один ».
Значні твори були створені головним чином письменниками старшого покоління, сформованими задовго до мимовільною або добровільної еміграції. А у молодих літераторів не виявилося «тих соціально - психологічних підвалин, які були свого часу у будь-якого співробітника який-небудь вологодській ліберальної газети (якщо така існувала); і з цієї точки зору, він, цей співробітник, був багатшим і щасливішим його нащадків, що живуть в культурному - порівняльно - Парижі ».
Тому лише одиниці з покинули батьківщину молодих людей створять згодом твори, які займуть гідне місце і залишаться в російській літературі. До їх числа, безсумнівно, належить і Гайто Газданов.
З моменту виходу в Росії перших зборів творів, газдановеденіе поповнилося численними загальними і приватними дослідженнями, приналежними перу вітчизняних і зарубіжних вчених.
Зокрема, накопичено чимало даних та спостережень, що відносяться до різних аспектів творчості письменника: біографічним - Н.Д. Цховребов «Гайто Газданов: Нарис життя і творчості», О.М. Орлова «Газданов», художнім - С.М. Кабалоті «Поетика прози Гайто Газданова 20 - 30-х років», філософським - Ю.В. Матвєєва «Екзистенціальне початок у творчості Гайто Газданова».
Вивченню численних інтертекстуальних зв'язків прози Г. Газданова з творами таких класиків російської літератури, як А.С. Пушкін, Н.В. Гоголь, Ф.М. Достоєвський, Л.Н. Толстой, А.П. Чехов, а також порівнянні з творами таких зарубіжних письменників, як Е. По, Р. Стівенсон, М. Пруст, Дж. Джойс, Л.-Ф. Селін, А. Камю, Г. Міллер присвячені роботи В.3. Гассієва «Газданов і Достоєвський», С.А. Кибальника «Гайто Газданов, Марсель Пруст і Лев Толстой», «Гайто Газданов і Джеймс Джойс (Про роман« Вечір у Клер »)», Т.Н. Красавченко «Набоков, Газданов, Пушкін», М.С. Новикова «A viev to a kill: Від Родіона Раскольникова до Вінсента Везі. Кримінальний герой у Газданова », М. Рубіні« Газданов і Достоєвський, або Сюжети російської класики в романі «Нічні дороги», А.К. Северінець «Потік свідомості» в системі модерністського роману: (Г. Газданов і М. Пруст) », Т.О. Семенової «Поетика просторової форми у творчості Дж. Джойса і Г.І. Газданова », А.В. Сивковій «Особливості двоемірірія Е. По та Г. Газданова», О.А. Третьякової «Екзистенціальне« подорож на край ночі »в романах Г. Газданова і Л.-Ф. Селіна ».
У рамках релігійного дискурсу увага з боку вчених заслужила специфіка поєднання у творчості буддистських та християнських мотивів у прозі Г. Газданова. Про це в дослідженнях Т.Н. Красавченко («Газданов і масонство»), А. І. Сєрков («Масонський доповідь Газданова»), С.А. Кабельники («Газданов і християнський екзистенціалізм»), Ю.В. Матвєєва («Екзистенціальна концепція Гайто Газданова: мотив релігійного неспокою»).
Г. Газданов брав безпосередню участь у багатьох історичних подіях епохи (Громадянська і Друга світова війни), які вплинули на його особистість і долю і, безумовно, отримали відображення в його творах. Все це також привертало увагу дослідників: Ю.В. Бабічева «Автобіографічна трилогія Гайто Газданова, або історія загадкової хвороби», Ю.В. Матвєєва «Громадянська війна в художньому сприйнятті молодого покоління першої російської еміграції (На прикладі творчості Гайто Газданова)», О.М. Орлова «Проблема автобіографічності у творчій еволюції Гайто Газданова» та інші.
Отже, очевидно, що існує багато підходів до аналізу художнього світу письменника в цілому або окремих його аспектів, пов'язано це з такими особливостями газдановской поетики, як багатоплановість принципів організації тексту, що припускає співіснування різних рівнів прочитання та інтерпретації, асоціативність художнього світосприймання автора, сплав реалістичного і фантастичного елементів, морально-філософська проблематика. Проте, не дивлячись на велику кількість робіт, присвячених дослідженню проблем художнього світу письменника, онейросфера і спогади як важливі складові поетики малої прози Г. Газданова 1930-х років не були предметом спеціальних досліджень.
Це зумовило вибір предмета дослідження: в центрі нашої уваги спогади і онейросфера в малій прозі Г. Газданова 1930-х років. Розглядаючи ці явища, ми спиралися на наукові дослідження в галузі психології, культурології та літератур...
