, статистик, бухгалтер, адміністратор. Альо, за его власним Визнання, «після підведення балансу перемогла літературна, а не бухгалтерська діяльність» [4, с. 12]. У 1 920 году в Одессе, после залишкового погодження матеріалів радянської власти, почав пожвавлення в ДІЯЛЬНОСТІ літературних гуртків и груп. Відкрівається декілька кафе, Яким ВЛАСНИКИ намагаліся надаті характер літературних и артистичність про єднань. Був організованій «Колектив поетів» - до него входили В. Катаєв, Є. Багріцькій, Ю. Олєша. Збори гуртка відвідує и Ільф, спочатку як слухач, потім, и як безпосередній учасник, что виступать З ВЛАСНИМ віршамі. Паралельно ВІН пробує себе на журналістському терені, Працюючий в ЮгРОСТА и різніх одеських газетах [3], [4].
Саме репортерська «школа» спріяє Улаштування Ільфа в газету «Гудок» почти Одразу по пріїзду до Москви в 1923 году - в якості редактора Читацький листів («літобробнік»). Незабаром ВІН начинает писати и Власні замітки, Коментарі, а потім и фейлетонні - на знаменітій «четвертій» смузі «Гудка». Ця сторінка з самого качана булу віддана листам робочих кореспондентів («рабкорів»), в якіх розкрівалася «транспортна тиранія дрібниць» [4, с. 42]: нехлюйство, безгосподарність, піяцтво, бюрократизм. Досить Швидко вона стала «Літературною», відділом сатири и гумору, тут публікуваліся НЕ лишь власне «Сигнал» про безлади, но и фейлетонні, авторами якіх булі Зубіло (Ю. Олєша), В. Катаєв, М. Булгаков, Є. Петров, А. Зорич та ін. У 1920-ті роки Ільф співпрацює, такоже, у «Сміхачі», «Червоному перці», «Занозі», «Дивак», «Вечірній Москве», «Радянська екрані» [3], [7].
Тематичний спектр фельетоністікі Іллі Ільфа й достатньо широкий: Політичні питання; критика недоліків в работе державних установ, транспорту, медицини, торгівлі; зображення міщанства, вісміювання обівательщіні; проблеми мистецтва (особливо кінематографу), ТОЩО. Зазвічай фейлетонні Ільфа спіралі на багатий фактичність материал, Який давало авторові листування з читачами, листи рабкорів, ПОВІДОМЛЕННЯ періодічного друку, Особисті спостереження и враження.
Євгеній Петров, Фактично як и Ільф, розпочінає Літературну діяльність з роботи кореспондента ЮгРОСТА в Одессе. У тисячу дев'ятсот двадцять-три году ВІН переїжджає до Москви, де з +1924 року працює у Журналі «Червоний перець», а з 1926 - в «гудку». Крім того, письменник публікує фейлетонні и гуморістічні оповідання в журналах «Сміхач», «Вогник», «Дивак», «Крокодил». Б. Галанов відмічає НАДЗВИЧАЙНИХ працьовитість молодого автора, ШВИДКІСТЬ его «комічної Реакції», обумовленої спеціалізацією и тенденцією до «лематізації» у багатьох виданя: «У« Сміхачи »один номер був дитячий, інший - англійська, третій - пригодницький, потім спеціальний номер про нудьзі. Петров писав «на задану тему» ??в кожен номер по фельетону »[3, с. 58]. На Відміну Від ранніх творів Ільфа, Які розкідані по страницах різніх періодичних видань 20-х років, оповідання и фейлетонні Петрова відаваліся ОКРЕМЕ збіркамі Вже у тієї годину: «Радості мегас» (1926), «Без доповіді» (1927), «Випадок з мавпою »(1928),« Неймовірно, але ... »(1928),« Воруши ногами »(1930). Проблеми, до якіх звертався Петров у своих творах, співпадалі з Основними тенденціямі газетно-журнальної журналістики: діяльність РАДЯНСЬКА підприємств, ОРГАНІЗАЦІЙ и встанов, моральний стан сучасної людини, становіще мистецтва и культурного життя [4].
Поштовх до комунальної ДІЯЛЬНОСТІ стала ідея Валентина Катаєва, брата Євгена Петрова, Який у кінці 20-х років БУВ набагато відомішій та досвідченішій за своих колег. «Давно пора відкрити майстерню радянського роману.... Я буду Дюма-батьком, а ви будете моїми неграми. Я вам буду давати теми, ви будете писати романи, а я їх потім буду правити »[20, с. 463], - сказавши ВІН Ільфу и Петрову. ВРАХОВУЮЧИ їх Професійні навички як фейлетоністів, Катаєв предложили Їм сюжет: ПОШУК коштовно в одному з дванадцяти стільців, Які були розвіяні революційнім буревієм по різніх куточками России. Сюжет дозволялося нанізуваті епізоді-фейлетонні, почасті Вже опубліковані, почасті напісані спеціально для роману, и создать з них сатиричністю огляд. Опублікованій у Журналі «30 днів» у 1928 году, роман Одразу ж прініс его авторам Всесоюзного Популярність. Ще за життя письменників (течение 30-х років) ВІН БУВ Перевидання 10 разів, перекладеній на всі Європейські мови и деякі Східні.
Оповідь у «дванадцяти стільцях» вірізнялася НАДЗВИЧАЙНИХ свободою суджень, готовністю пародіюваті сучасні Політичні та ідеологічні кліше. Много виразности формул та реплік Одразу ж увійшло в мовленнєвий вжіток. Головне Відкриття сатіріків - фігура Остапа Бендера з его блискучії дотепністю, артистизмом, вінахідлівістю, здатністю створюваті геніальні зелених сандалів. Цей літературний персонаж ї досі залішаються Загадкова фігурою - дотепер у літературознавчій науке ведуться Суперечка, сучасні досліднікі говорять у зв я...
